很少看電影，昨天看了《地久天長》。
...本文輕度劇透，如果你準備看電影，甚至可以放棄本文。
筆者的價值觀中，不希望在觀影前給你植入前置情感。
李誕說 “經濟的落後會造成時空的落後”，雖然是90後，但在經濟較落後地區長大的我，總是對80後的童年故事更有認同感。
影片中破舊的工廠，泥濘的街道，錄音機和陳舊的歌舞廳都讓我無比舒适，甚至影片中的故事我也親曆過，當時也是一個高年級的同學溺水，我親眼看到一位母親在面臨喪失自己孩子時候的撕心裂肺。
另外一個情景，多年以後回到北方，耀君說“冷點好啊，多少年沒冷過了”。我突然想起了每次回北方，下飛機後刺骨的寒風吹來時特别享受，冷點好啊，夠冷的天氣才有性格，我才清醒地意識到自己的存在。
現在看來，有些東西并不重要，比如剛開始寫作的我們都想追求一些被人傳頌的、拍大腿的金句，現在看來，它也不是優秀文章的必要條件，也不是優秀電影的必要條件。
就像是麗雲的台詞，雖然經典，但不像是她能說出來的話：
仿佛時間停止了，我們現在能做的，就是慢慢變老。
真可笑，我們居然還怕死。
上面被很多大V引用的金句，在我看來，比不過一句“現在把你的身份還給你，周永福”帶來更具真實感的動容。
很多有野心的總是想講一個道理，總喜歡埋下小心思，電影的小細節不停地觸發我濃烈的鄉愁，王小帥說：“我拍這個電影就是想說他們沒有被遺忘”，可是，他們還在意有沒有被遺忘嗎？
最豐富的角色：無能的中年男人這部電影，老戲骨們的演技讓人信服，當然，包攬了柏林影帝影後也印證了這一點。
王景春把主角劉耀軍的憤怒、無奈和期待完整地表現出來，這個眯着眼的中年男人，面對生活一次次的打擊，都逐漸恢複成同樣的無奈表情。
他保護不了自己的第二個孩子，
他救不了自己的第一個孩子，
他四處漂泊也沒能留住自己領養的孩子，
他吃力地應付着生活砸向他的一個個結果。
我一直認為，人最可怕的不是少年窮，而是中年窮。所有的電影角色中，情感最豐富的是一個無能的中年男人：
意識到自己無能是人最脆弱的時候，
中年男人意識到自己無能且無法改變，這是人最絕望的時候。
就像另一位導演畢贛所說：很多人沒有自我意識，年輕的時候一事無成，老了都變成酒鬼，一輩子很開心。
喝酒可能是一個無能的中年男人唯一不壞的選擇了，隻有酒精可以穩定地提供一點正反饋，帶來一點虛幻卻可感知的幸福感。如果沒有酒精，不知道有多好人會得抑郁症。
也許，
生活就是要不由分說地摧毀你的不服；
生活就是要赤裸裸地指出你的無能；
然後你眯着眼睛若有所思：
那些想要的可以不要，
那些離不開的好像也能離開。
随着影片的進行，“人到底為誰而活”這個問題反複地抛出來。
在當下，可以在抖音中找到這個問題的無數答案，但宗旨都極其政治正确：
為自己而活。
年輕人可能會說，都9012年了，你還跟我說這個？
我今天想抛一個古老但角度不同的觀點，就像李誕堅持的：
人是為别人而活的。
當代的大學生，可能是時間上最自由的一群人，可他們中的大多數在做什麼呢？
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然後痛苦地呻吟：自己的未來要往哪裡去？
對于大部分人，為了給孩子更好的生活産生的動力，超過了過去的所有，有位青年敏銳地注意到這一點：
...自我意識強如創業者，在後期的堅持下去的主要原因就是不能辜負團隊以及外界的期待。如果你做的是一件影響億萬人生活的事業，那麼你的信念會無比堅定，是因為你被人需要，你在為别人而活。《我不是潘金蓮》中李雪蓮得知丈夫已經死了，内心瞬間崩潰，覺得自己的生活毫無意義。
人在為自己而活的時候渾渾噩噩，
為别人而活的時候神采奕奕，閃耀着熾熱的光芒。
這不是雞湯，這是一個方法論。
在影片結尾，接到養子電話的夫妻倆燃起的希望，是美食美酒比不了的降維打擊。
如果不是沒得選，誰不想被人需要地過完一生。
很奇怪，不知道為什麼要寫這一篇；
其實我根本就不懂電影。
