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在柏林國際電影節之後，終于等到了《雪雲》，不就是香港嗎？咱說走就走！
按照慣例将本場映後對談進行了梳理，電影中有大量的意象和隐喻，包含導演對于事物的特殊情感與主演們對角色的私人理解和演繹
希望這份映後QA可以使大家加深對這部電影的理解，回味，有所回溯。
...Question：片名《雪雲》有什麼含義？
A：我不知道大家有沒有去過海南，海南的雲特别多。雪和雲是水的兩種形态，但是在海南這個島嶼，雪幾乎缺席人的一生，所以已然存在的和缺失的對我而言會有一種特别的張力，于是我就把這些意象帶入電影裡，去尋找那份缺失。
Question：我記得這部長片是由短片衍生而來，但是我們沒有機會看到短片，所以我很好奇短片是選擇了長片的哪一片段？為什麼先選了這段來拍？
A：短片的人物關系還是搬家師傅和想要離開城市去往家鄉的闊别重逢的戀人。短片是一個相對獨立的故事，就是兩個人如何在一段搬家的旅途裡勾連起彼此的情愫和不可言說。長片從故事情節上（與短片）沒有直接的聯系，但是探尋的議題也是内心想要找尋的部分。
...Question：我非常喜歡影片中一些行走的畫面，包括不同地點不同背景下的行走，這種行走是否和李康生老師的另一部影片《行者》有某種關聯或呼應？
A：我覺得萬事萬物都有關聯，這個世界既是獨立存在又是彼此關聯的。我們看到的是在銀幕上行走，對于角色而言，他們是在用行走來丈量他們的生活。當你看到他們行走時你會有些觸動，進而聯想到他們的處境，我覺得這是比較有趣的。
Question：我想問李夢老師，你之前在《隐秘的角落》飾演一位母親，但我覺得你本人的氣質和形象與大衆認知的中國母親是由一定差距的，您你怎麼理解母親這個角色？演戲時如何進入那種狀态？
A（李夢）：在我心目中母親的形象首先源于我自己的母親，我對母親的想象來自于她。在影片中其實我沒有想過我演的是一位母親，我與瑤瑤相處時，更多時候我們像一個人，她是我曾經的樣子，我希望她不要像我這樣生活，所以我在和她交流的時候，沒有把自己放在母親的角
...Question：我覺得爛尾樓是很現實的題材，但是到結尾當他們搬進那個空間後，變成了一種超現實的手法。想問導演是有從現實到超現實的處理還是一開始就沒有打算太處理現實的部分？
A：從現實到超現實的處理不是一開始就設計好的，我覺得就好像明天的生活一樣，我也不知道明天會發生什麼。對我而言，重要的不是是去設計和預想明天會怎樣，而是當下的我是什麼樣的狀态，我不希望用未來給自己制造幻想，而是活在當下。我們在思考人物的行動時，也是基于他們的當下，所以你可以看到他們在收拾房子、吃面、洗澡、回家，找尋他們在當下的位置和坐标。
Question：影片背景中經常會出現鈴铛的聲音，屋子上面也挂着鈴铛，這個意象是用來分隔不同的場景嗎？還是當中有什麼設計？
A：對我來說，所有意象來源是兩個演員，他們的人物形象、飾演角色以及他們在場景中時會讓我思考，如何或者說為何會是這個樣子，所以很多設計不是一開始就有的，而是在拍攝和後期制作過程中的思考。你剛才提到的鈴铛聲在很多場景出現，第一次出現在夢境中，我們甚至把小康哥的鼾聲設計成類似心魔的東西。這些都是在拍攝過程中基于兩位演員對于角色細膩的呈現而引發的思
...Question：影片中的很多鏡頭我很喜歡，比如電梯升起的鏡頭和李夢老師躺着的鏡頭，我想問導演你更注重影片的故事性還是藝術性？
A：當你注意到視聽構建上的設計時，這就是我想要表達的。當我去描述我為何這樣去表達時，我的描述離這個表達也越來越遠，所以你看到的什麼就是什麼。
Q：我注意到台風的播報在全片中出現了兩到三次，第一次是兩人在破船上約會，第二次是男主角一個人在車上，再聯系到爛尾樓，我會想問如果台風真的登陸會是怎樣的狀況？
A：根據我在海島生活十四年的經驗，我對于台風的印象就是，當它真正來臨或者說當我們感受到它時，我們常常是處于台風的中心。在影片中，你隻聞其聲，不見其風，真正的台風沒有來臨，或許意味着我們正處于台風的中心。我想分享前段時間看到的一句話，在黑澤明導演的《蛤蟆的油》中說道：“瀑布來自高處，源頭之水皆平靜。”
...Question：我覺得從影片開始展現出的内容讓我們覺得蘇紅對于她的舊日情人有些抵抗和排斥，到爛尾樓事件發生後兩人一起布置房子，我想問兩人最後的感情是一種妥協于現實的陪伴還是真正對彼此産生感情？
A（李康生）：其實你們比我幸福，因為你們先看了亞洲首映，我還沒有看過片。我認為必要的情感是存在的，最後因為小孩，因為孤獨，因為需要，可能就湊活湊活在一起。就像剛才有位觀衆提到的行走，走路就是追着景就會慢慢追到，距離就會越來越近。
A（李夢）：在我的觀感中，我覺得到最後我更感動的是他們一起搭建了這個家。即便在一個爛尾樓裡，我們一家人在一起，這很像我這三年的感覺，這三年帶給我最大的感受就是我和我的家人在一起。在電影裡面也是，最重要的不是愛情，而是我們在一起有了這個家。
...Question：為什麼影片中主角一定要買下這群羊？
A（李夢）：他們并沒有買羊，是進入到（爛尾樓）這個空間中遇到了一群羊，和前一天晚上韓江宇編織的夢一樣，有種不知道在夢裡還是在現實中的魔幻感。
A（邬浪）：其實在看到大量的羊群之前，羊有兩次出現，一次在韓江宇的夢中，第二次在瑤瑤不睡覺的晚上，韓江宇去哄她說你可以數羊。對我而言，那一群羊其實是人内心中柔軟的部分，它不是以事實為向度，更多的是一種對心理真實的探尋。
邬浪導演：我最後用一句話來結尾吧，“此中有真意，欲辨已忘言。”
最後，結尾捕捉到一位可愛的蔡明亮導演
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