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沙丹：我們挑這個電影的時候知道這電影有非常複雜的曆史背景，因此選這部片時靠了非常多直覺去選擇。
這個電影當中幾個非常重要的關鍵詞啊，比方說時間，風景，記憶，曆史的幽靈等。
...導演在曼谷大學學電影，這是他的個人首部長篇作品，也是這部電影的亞洲首映，跟導演一同出席的電影的剪輯。
Question：為什麼想去拍這樣一部電影？因為什麼樣的原因才結合自己的故人文風景拍攝了這部作品？
導演&制片人：電影最開始講述了一個柬埔寨未被記錄在冊但口口相傳的國王故事。這是個關于特别厲害的高棉王朝的國王愛上了一個泰國披邁女子的故事，這個泰國女子她有一個青梅竹馬，所以就是這兩個男的為了争奪這個女的打了起來，最後這個故事的結局流傳了很多版本，①柬埔寨版本：柬埔寨國王打赢了那個男子并将之殺害。②泰國版本：青梅竹馬男子打赢了柬埔寨國王。③不知名版本：女生把國王殺了。
導演覺得這樣的叙事非常的有趣，就是沒有人知道這個故事的起源是什麼，結局是什麼，碰巧導演故鄉是披邁，這個城市屬于緬甸、泰國和柬埔寨的交界處，且很長一段時間其實是被高棉王朝統治的，因此他對于自己的身份認同也比較的困惑，總而言之就是年輕一輩想要更多元的生活，因為他們是生長在全球化、現代化的背景之下的，但老一輩就更加愛國主義一點。導演的家鄉有一個寺廟叫小吳哥窟，它外形跟柬埔寨的吳哥窟特别特别像，然後吳哥窟的傳說就是建築本身是宇宙的中心，可以在裡面看到那個量子，然後到導演特别喜歡量子力學這個概念，因為他覺得每個人都是一個小小的粒子，這個世界沒有過去，沒有現在，也沒有未來，充滿了不确定性，就像他自己現在感到的迷茫一樣，他想要抛去地域意識形态和各種文化的枷鎖，變成一個小小的粒子漂浮在宇宙當中，主要想表達一種充滿不确定性的狀态。最後提到了家鄉的河流，因為那個河流屬于湄公河的支流，叫mom，因為他想說這些泰國的主流戲也是比較中心化的，就像那條巨大的河一樣，但是他想要表達更加自下而上的更加多元的東西，導演不想要講大大的河，而是想講講小小的人。與此同時河流各種支流分開來，就很像平行宇宙或者是蝴蝶效應一樣，好像你在一個地方拐彎，然後你就會收獲各種各樣不同的結局。
...導演：第一部電影是在我大一時候拍的，是關于一個人力車夫，這部電影也有出現，他确實是城市中最後的人力車夫，電影就是表達他作為一個在小城市生活了 20 年的人，去到曼谷後的内心沖擊、流動的文化的沖擊，就是他跟那個人力車夫一樣，也比較的迷茫，然後與此同時他也就是有那種走出舒适圈，出走的渴望吧。
就是他開始哥之前跟我提到說他那個電影的最後就是那個女主，他說他想要以一個比較當代的方式去講述一個古代的故事，所以他就設置了那個青年族，我覺得也有點像是他自己的投射。然後他就說泰國現在的年輕人好像就是有一些出走的欲望，就是想要去國外，然後去到更遠的地方，然後就是他們在全球化的資本主義的背景下長大，他說這種資本主義的浪潮就像車輪一樣，好像裹挾着他們前進，其實要去到哪裡他自己也不知道。然後就是他的很多，他這個影片最大的主題就是想要表現這種不确定性這樣子，然後他這個電影他之前也就是用了很多場鏡頭什麼的，也是在他那個最初的電影當中有所體現，然後他就是一直在想要探索自己的這種風格。
...導演：我的家鄉批邁其實和阿彼察邦的家鄉非常近，都是在泰國北部的地區。然後當我把這部片子給泰國朋友看的時候，他們說我的風格實在是太阿彼察邦了，電影節不會再接受更多的阿彼察邦。但是當他們把這部片子給阿彼察邦看的時候，阿彼察邦說：沒有關系，這很正常的，你就根據你自己的方式，根據自己的部分走就可以了。每個人的第一部片子就是都會這樣，這是很正常的，沒關系。
...導演：在 2022 年的時候，泰國請了很多的藝術家辦了一次很厲害的雙年展，其中就有楊福東的作品，我感覺楊福東的概念也契合我的主題，而且他展覽部分内容也還在披買拍攝的，裡面提到的概念也是關于平行生活平行宇宙這樣子，也提到了沒有過去、沒有現在、沒有未來。這是我非常喜歡的概念，于是我得到了啟發。這個展覽是真實的（存在）。
question：電影裡年輕時代想要逃離，而以前的遊魂能徘徊在世間，想要（類似）尋根。所以導演是否想要表達泰國曆史文化的斷層或者斷代？
導演：是的，你 get 到了。因為就是他自己生活當中也遇到像他爸爸那個老一輩的話，他們就是比較驕傲自己的出身，堅守他們所謂的傳統文化，就包括你在電影當中看到的話中年三人組，他們其實是回到了家鄉去拜了一個神，那個神相當于一個民族英雄，可以保佑國家繁榮昌盛的，中年三人組會去祈求我們的國家能夠變得更好。但是年輕一輩認為自己是世界公民，有着全球化的背景，認為長大後可以去世界上的任何地方，我們可以與其他地方相連。可能全世界的年輕一代都會和老一輩有類似的沖突，我也想在電影裡進行反問，這種情況大家持有怎麼樣的觀點？
...導演：我做了很多的研究，包括地方曆史/文化曆史/河流曆史等，我就是把這些概念都結合起來。然後就是給朋友們，請求第三方幫助。然後就是其實一開始版本特别長，對觀衆來說太難了，于是有看現在這個版本。關于電影本身比較抽象的叙事，我先要解構非線性叙事。在宗教背景下，我就想要問所謂的現代性或者資本主義全球化真的會讓這世界變得更好嗎？我想要表達這種波線的循環的概念，所以我就是用了這種非線性的方式，然後與此同時這也算是一個族群叙事。
...導演很“真誠”，幾乎全程用英語發言。“翻譯姐姐”組織語言能力不太好，總而言之映後質量不高，整理完内容後發現。。這次映後質量是真的不高。。
沙丹：饒了我吧。
我： 不知名的非常多的空鏡，不知名的出現過不止一次的手持長鏡頭拍攝搭配整首音樂，不知名的獨立電影質感卻鋪滿了一半以上的音樂，很多問題沒辦法在現場得到解答，就這樣吧（不然可能兩星都沒有）
