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在《閃靈》的電影結尾，看到有字幕稱“一遍是看不懂的，《閃靈》至少要刷5到6遍才能看懂一些”，編者作為細節控，回看這部1980年上映的電影時，第一感受是撲面而來的熟悉感，也許是後期的電影太多“彩蛋”都是向庫布裡克的這部經典之作“緻敬”；
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第二感受則是看完以後“後勁兒”太大，觀看過程中全程“膽兒肥”，但是媽呀，一關上燈，
腦海裡全部是那兩個小女孩，還有小男孩作“驚恐狀”的表情；
第三個是，半夜再刷一遍這電影的過程中，編者悲劇的發燒了……
感覺看越多遍越是恐怖，身體和心靈不夠強大的小夥伴都介意“輕刷”，一兩遍就好。
就這張男主從劈開的門縫中觀察女主的鏡頭都被後來很多導演“緻敬”過。
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《恐怖幽靈》中的這一幕就是緻敬了《閃靈》。
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第一遍刷《閃靈》的直觀感受就是——女主真的長得好恐怖啊！
就像是木乃伊或者是一具骷髅一樣，如果仔細看片的朋友都會發現，這個女主真的全程喜歡穿“顯得複古”的衣服，複古在某些場合是一種氣質一種魅力，但是有些場合就增添了恐怖氛圍。
就好像你在半夜穿一身紅色或者别的顔色的複古旗袍裝走在街上，走在小巷子裡，也會無形之中營造一種“恐怖”的氛圍。
第一直覺就是這個女主後期可能會“黑化”，
變得瘋癫，到處砍人。
沒想到後期，一家三口，也就女主看起來最正常了，這種反差萌也就庫布裡克玩得不亦樂乎了。
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下面開始談談編者看《閃靈》時候發現的5個小細節。
1.237号房間
這個237号房間在電影《恐怖遊輪》中也曾出現過，而且都發生了驚悚事件，這個數字有什麼特别意義嗎？
關于這個問題編者也不能給出确切的答案，但是有三種解答可以參考，哪一種都說得通，
個人傾向于哪一種解讀就是觀衆的喜好了。
注：在原著中的房間号是“217”号。
第一種，因為擔心觀衆後來選擇旅店會對“217”号這間房間産生陰影，所以善意的改成了“237”号，因為一般的酒店不會一層擁有将近40間的房間。
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第二種解答是2乘以3乘以7等于42，而42是德國納粹1942年，
237天是對于印第安人為時237天的大屠殺。
這個解釋在影片中是有依據的，剛開始一家人來看“遙望酒店”，
黑人哥們就給一家人介紹說有人說這個酒店下面是印第安人的墳墓。
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第三種解釋是暗示阿波羅登月并不是我們所看到的那樣，因為地球距離月亮的距離就是大約237000英裡。
還有一幕是丹尼正在地上玩着火車玩具，忽然一個小球滾過來了，這個時候丹尼身上的毛衣上就是畫的阿波羅登月，上面一個白色的火箭，寫着“APOLLO”,下面是“USA”。
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2.《閃靈》中一家人究竟是有幾個人擁有“閃靈”的“超能力”的？
這種超能力在于《靈異第六感》這部電影中是以“第六感”的方式存在的。
在編者的家鄉也流傳着一種說法，有的人能夠看得見魂靈異象而有的人看不見，當地稱那種看得見的人為“火焰低”的人，“火焰高”的人基本一輩子都是看不見的。
不過後期網絡上也大有“以訛傳訛”之感，誰也不知道誰是不是真的看見過，大家在講述這件事情的時候都是一副諱莫如深的表情，讓人也不敢不信，也不敢亂信。
但是“shining”在于影片中多了一層釋義——“遙感能力”，預知事物即将發生的能力。
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影片從開始就鋪墊小男孩丹尼擁有那種“閃靈”的能力，讓我們甚至以為隻有小男孩擁有這種能力，詭異的氣氛讓我們誤以為小男孩是要搞事情的。
可是最終發現小男孩嘴巴裡的那個人并沒有惡意，甚至在關鍵時候保護了小男孩和媽媽。
從接觸“遙望酒店”開始，發現黑人老哥也是擁有“閃靈”的能力的。
接着略顯瘋狂的男主在餐廳中關于“樹籬迷宮”的縮略圖中看見了正在樹籬迷宮中玩耍的母親和小男孩，這種手法當然也可以理解為蒙太奇，但是也可以理解為男主也擁有“閃靈”這種遙感能力。
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這裡作為一個鋪墊，後期男主做了噩夢，一度癫狂，女主聽到大叫的聲音忙過去查看，男主這個時候跟女主說——“我做了一個夢，夢見我把你跟兒子都殺了，還片成一片一片的”，女主這個時候悉心安慰，可是沒多久，兒子就出現了，他衣衫褴褛，脖子上有明顯的掐痕。
女主這個時候第一個反應是對于男主表現的不信任，認為是爸爸傷害了兒子。
畢竟在影片開頭，男主就曾經做過傷害兒子，把兒子打出“精神分裂”的事情。
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兩層鋪墊都在證明着男主也是擁有“閃靈”的，從他後面真的黑化成魔了，追殺兒子和女兒就能看出來，他正在實踐着他的“閃靈”。
本來都以為這部影片就會按照男主說的這個線路發展，女主和兒子是難免被男主殺害，然後放進冷藏室，半路殺出個黑人老哥，不遠萬裡，做幾個小時飛機，開車5小時，又開幾個小時的雪地車，結果一秒鐘被男主砍了。
萬裡送人頭也間接的給女主和兒子逃跑制造了時機。
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3.丹尼究竟去哪裡了？
在酒館中男主将自己的靈魂出賣了，隻為換一杯啤酒。
第二次來的時候，他被透露自己的兒子已經去請黑人老哥幫忙了，自己必須要“糾正”自己的兒子和老婆，這也徹底激發了男主的“殺心”。
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後來小男孩跟母親對話就全程是丹尼體内的那個人了，母親問丹尼去哪兒，小男孩說丹尼不會再回來了。
那麼丹尼為什麼不會再回來了？
這時候鏡頭轉入黑人老哥睜大眼睛在床上發出恐懼的表情，如果沒有意外，丹尼應該是通過閃靈去找黑人老哥了。
畢竟黑人老哥剛開始跟丹尼對話的時候就說，有些人通過“閃靈”是不用開口說話，對方就能夠明白自己的意思的。
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4.《閃靈》的剪輯方式——時而利落，時而溫吞
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在前期分段叙事的過程中，《閃靈》的剪輯方式可以說是幹淨利落的，一點都不拖沓。
直接畫面切換，但是在緩慢疊加恐怖氛圍的時候，卻運用了疊加的鏡頭，這就是導演的“心機”了。
轉場的幹淨利落你已經适應之後，他忽然緩慢切入下一個鏡頭，兩個鏡頭之間的疊加部分也加重了恐怖之感。
在這裡導演就是在告訴觀衆——你永遠也猜不到我在想什麼。
（這從結尾也能看出來，大家已經猜測女主跟兒子的結局了，結果導演一反常态的讓女主跟兒子逃出生天，而男主卻在冰天雪地中凍僵）
情緒累積的節奏時快時慢，給觀衆營造一種“不安”和“無所适從”之感。
庫布裡克的這個手法才是出彩之處啊，看網上影評很少有人提及到。
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5.兩個小姐姐“閃靈”畫面的死狀是沒有出口的——沒有“EXIT”
當小男孩能夠看到的兩姐妹手牽手的畫面是有出口的，也是真實的畫面。
因為真實的場景那個地方就是擁有出口的。
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但是“閃靈”看到的同樣的一個地方，是沒有出口的，也就是說在案發現場那個地方是逃脫不了的。
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……
《閃靈》其實在恐怖級别方面遠遠不及《咒怨》、《安娜貝爾》，
《閃靈》的成功或許要用那個被大家用到爛的詞來形容——細思極恐。
它的拍攝方式手法在當時來看實在是先進——長鏡頭跟拉鏡頭相配合、跟拍、鏡頭配色、畫面暗示等等，現在來看都是許多電影達不到的高度。
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《閃靈》讓人感覺到壓抑和恐怖的感覺是全片的BGM都是以一種比較刺激耳膜，和非常沉悶的詭異配樂，這在正常的以BGM作為預警的恐怖片中來看一個都不奏效。
因為《閃靈》的BGM是讓全片給人一種無法逃脫和不安的感覺，而不是完全用BGM來帶動高潮，相反，真正的恐怖畫面反而是無聲。
（吐槽一下不知道現在很多電影中對于“閃靈”的緻敬都是用這兩個小姐姐，實際上小姐姐在《閃靈》電影本片中啥都沒做，隻是站在那裡，走來走去，或者是遍地都是血的畫面。）
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男主的演技實在是讓人佩服！眼神的左右流轉也有一種莫名的喜劇之感，
跟電影制造的恐怖氛圍形成鮮明對比，讓恐怖等級更上一層樓。
男主的一些台詞具有“滑稽”之感，也符合康德對喜劇的說法，某種緊張的期待瞬間歸為虛無或消失。
可《閃靈》裡緊張的期待消失了嗎？
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最後男主的表演讓人想起了金凱瑞的《變相怪傑》，可能也有稍許借鑒過《閃靈》裡的男主人公表演。
……這一切的一切都讓《閃靈》登上了難以逾越的高峰，在恐怖電影中永遠留下了濃墨重彩的一筆。
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本文圖片來自網絡
