...上次更新還是在去年的五一期間。開始隻是想記錄一點自己的總結，不小心把這個系列寫到了中篇小說的規模，終于寫到山窮水盡，也見不着柳暗花明，于是黯然離場。
回望這個系列。我們在這個系列的前面，介紹了貫徹整個高票房電影的經典叙事模式，一段千面英雄之旅，它凝結在人類集體無意識的深處，與遠古的神話遙相呼應。我們也談到了英雄之旅兩個世界的正題、反題與合題。從正常世界進入冒險世界到帶着神啟回歸。主人公從芸芸衆生成長為英雄的旅程，再造福原初的世界。
我們說到電影的三幕劇，從戲劇的建置、沖突到解決，也對應着正題、反題與合提。
三幕劇的核心劃分點，是三個重要的結構支點，事件分水嶺：第一個驚人意外、中間點和第二個驚人意外。
在第一個驚人意外發生前，主人公生活在正常的世界，一切歲月靜好。而驚人意外的發生，促使主人公踏上了冒險的世界，電影從第一幕滑入第二幕。
而在電影漫長的第二幕，中間點的出現，意味着主人公已經到達冒險世界裡黑暗洞穴的入口，如果這時候退回，還可以返回正常世界，這是兩個世界最後的分界線。而一旦進入，與惡龍的決戰将無可避免，除非戰勝獲得寶藏，帶着神啟回歸，否則沒有出路。
中間點是一部劇的釘子，它把三幕劇牢牢的挂在了牆上。
在冒險的世界裡決戰，主人公将獲得一次虛假的勝利，就在山高我為峰的巅峰時刻，第二個驚人意外如期而至，主人公将墜入深淵，變得一無所有，帶着一絲死亡的氣息。電影滑入第三幕的解決幕。
我們将在這裡迎來電影的大結局。
我們還揭示了故事主人公的心路曆程，英雄之旅内心的成長弧部分。電影作為造夢工廠，滿足着我們的虛拟自我。在歲月靜好的正常世界，主人公隐隐表現出被壓抑的心理需求，因為無法化解，形成了情感保護殼，也可以說是心理創傷；在中間點之前，被壓抑的需求開始有所表達；在中間點時刻，主人公将做一次勇敢的嘗試，很不幸，骨感的現實會深刻的鞭打他。在越過中間點之後，為了匹配人物的目标，主人公必需直面挑戰，發生内在的改變，在最危急的關頭，改變将應聲而至。隻是，這個改變發生得足夠真實嗎？因此，還需要一次情感退卻時刻，這次主人公試圖重新拿起情感保護殼，卻發現不再起作用，成長因此變得牢不可破。
我們也談到，在中間點時刻，主人公面臨着個人成長弧的跨越點，它往往預示着某種隐喻上的死亡或者重生。
我們還談到，如何在不同類型的電影中識别出那個标志性的中間點時刻：在戀愛類電影中，中間點往往是初次擁吻或發生不可描述事件；在災難類電影中，中間點必定引發生命倒計時；在夥伴類電影中，中間點後将消除異見，相互聯手。在懸疑（偵探）類電影中，中間點預示着黑暗拐點已至。在恐怖類電影中，驚悚事件背後的原罪開始初露端倪。在英雄類電影中，超級英雄必然背負的詛咒悄然浮現。在啟示類電影中，主人公在苦苦追尋的事件和道路上，某種啟迪即将降臨。
而作為這趟旅程的英雄，他必須自動自發的面對挑戰，這是電影主人公設置的要義。找到夥伴，得到祝福，千方百計的推動故事的進程；他必須是事件的推動者，而不是被動接受的一方，在終局決戰中，他需要将自己所有的積累、成敗、好惡孤注一擲，來赢得最後的勝利。
關于第二幕故事人物的出場，我們重點介紹了與主線故事相關聯的B故事策略。
而電影一旦越過中間點時刻，就意味着：倒計時已經開啟，賭注越下越大，網繩越收越緊，賞金不斷提高，壞蛋步步逼近，遠處的冰川突然出現在主航道，迎面飛速撞來；主人公必須一次又一次的迎接越來越嚴峻的挑戰，場面将不斷勁爆升級，從磨牙吮血到殺人如麻，直至第二幕的小高潮，這是電影的第一個高光時刻，主人公将獲得虛假的勝利。他開心的慣孩子，摟老婆，發微博，唱卡拉OK，慶祝勝利登頂喜馬拉雅之巅，就在山高我為峰的巅峰時刻，主人公于萬丈懸崖，一腳踏空，直接墜落到黑暗徹骨的馬裡亞納海溝底，變得一無所有。在深不見底的冰窟窿裡，嗅到一絲死亡的氣息。
之後的故事将進入大結局。
我們再回望一次這電影三幕劇的骨架部分，也就是所有标志性要素：
第一幕包含四個标志性要素：開場畫面，引發事件，電影主題呈現及第一個驚人意外（轉折幕）；
電影的第二幕由中間點一分為二。
第二幕的上半段，有三個标志性要素：B故事、遊戲或娛樂、中間點；
第二幕的下半段，有五個标志性要素：壞蛋逼近，靈魂的暗夜，虛假的勝利，一無所有，第二個驚人意外（轉折幕）。
第三幕包含三個标志性要素：必需場景、結局和終場畫面。
