...電影截圖
歲月匆匆
我後來愛上過很多女人。
她們在我的臂膀中問我愛不愛她們
我都會說
愛。
但是我最愛的女人
卻從未問過我這個問題。
——朱塞佩 托納多雷《西西裡的美麗傳說》
意大利的異域風情，時空中“現在”和“過去”的來回穿梭，糅雜着音樂，戰争，電影等元素，在銀幕上呈現出了唯美而詩意的意大利新現實主義手法，這便是導演朱塞佩·多納托雷的魔力。
這次要說的時空三部曲：
《天堂電影院》
《海上鋼琴師》
《西西裡的美麗傳說》
而他們三者另外的名字，分别是：
“星光伴我行”
“聲光伴我行”
“真愛伴我行”
《天堂電影院》
...《天堂電影院》海報
這是托納多雷導演早期執導第二部的作品，于1988年上映，同時獲得了戛納電影節評審團大獎和奧斯卡最佳外語片獎，這兩個獎項對于一個新導演來說含金量可謂十足。
這部電影戳戳是同夥伴們在私人影院看的，也是時空三部曲中看的最後一部，說實話，在觀影過程中不乏有着一些無聊的元素，也令人有些昏昏欲睡的情節，可總在這個點的時候影片就出現一段小高潮，瞬間将注意力重新拉回故事中。
...《天堂電影院》截圖
影片用繁簡交叉的回憶叙事講訴了主人公薩爾瓦多的半輩子，從看電影到放映電影，到嘗試用鏡頭記錄，到遇見愛情，到服兵役，到回故鄉參加阿爾夫萊多的葬禮，最後同中年艾蓮娜重燃舊情升至高潮。
在那個年代，那個小鎮上，電影院是唯一供人們忙碌一天後消遣娛樂的場所，那時候的影院也不同于現在的影院，并不是在安靜的暗光大廳裡，大家都坐在自己的座位上，隻有電影的聲音（不排除有某些素質低的觀衆喧嘩），那時候的影院如同伊甸園一般，有一句話是這麼說的
在天堂電影院你可以幹任何事情，就像影片中展現的那樣
有在銀幕上槍擊畫面和聲音響起時候發生的暗殺，有那個總是喜歡往下層座吐痰的人，有在影院做着不可描述的事情等等…
...《天堂電影院》片尾鏡頭合集
影片最後的高潮部分，身為導演的多多坐在放映室中看着那些在天堂電影院被阿爾夫萊多私藏的情色鏡頭，他把那時候不被允許公映的膠片鏡頭做成了合集，再看合集的時候，也沒有了在童年時期的那種原始欲望，取而代之的是被拼湊的美好。
也許，不完美的完美才是真正的完美。
（這部電影有兩個版本，177min導演剪輯版本和124min國際版，戳戳當時看的是導剪版）
《海上鋼琴師》
...《海上鋼琴師》電影海報
時隔十年，時空三部曲之二的《海上鋼琴師》于1998年上映，這一次托納多雷帶給觀衆的是一場視聽盛宴。
該片的4K修複版19年11月15日在中國重映（好像現在修複重映是個潮流了，不久後的20年1月3日《美麗人生》的4K修複版也在内地重映了）戳戳也是抓住了這次機會去電影院享受了第n遍這部史詩級“音樂會”。
...《海上鋼琴師》截圖
同三部曲第一部一樣，導演也采用倒叙的方式為我們講訴着1900的故事
他是一個被遺棄在Virginian号豪華郵輪上的孤兒，船上的鍋爐工發現并且收養了他，而一次偶然的機會裡他發現了自己的鋼琴天賦，慢慢的成為了樂隊中的鋼琴手，再後來變得家喻戶曉的“海上傳奇鋼琴師”，爵士樂鼻祖聽聞後上船與其鬥琴也甘拜下風，再後來他愛上了一個姑娘，為她創作了那首絕世的曲子，可他害怕，害怕面對未知的陸地，于是決定一生都不踏足陸地，直到最後郵輪被銷毀，成為了這個時間上不曾存在過的人。
遺憾于捕捉不到音樂情緒的戳戳隻能結合畫面感受1900的心境，可卻已經帶來了無法言語的震撼，孤獨感，伴随着些許悲傷，一點一點的感染着觀影者。
1900說：
鋼琴隻有88個鍵，但是外面的世界，卻是有着無數黑白鍵的巨大鋼琴，他無法駕馭。
《西西裡的美麗傳說》
...《西西裡的美麗傳說》海報
三部曲的最後一部于2000年上映，這是一部一氣呵成的電影，對于美的刻畫，導演在三十三天的劇本創作時間裡成功塑造了瑪萊娜這麼一個“美麗傳說”，她是遙不可及的，是近在咫尺的。
美麗是令人憐憫的，是脆弱而永存的，傳說是悲劇的，是坎坷而波折的，三部曲的收官作品同第一部一樣，有着童年的無限美好，暖色調迷幻的無法自拔，好似夕陽永遠不落下，也正是開頭的大肆的渲染，在一次轉折中，凋零的黯淡無光。
...《西西裡的美麗傳說》截圖
聽說丈夫戰死的瑪萊娜開始沉淪，别人眼中這個寡婦成了禍水，經曆了可笑的關于嫉妒太美的官司，受盡了那些權勢者的摧殘，也被迫在妓院中維持生機，悲劇的殘忍展示的淋漓盡緻後，殘疾的丈夫回來了，給了她擡起頭來的勇氣，她也不再是那個無依靠的女人。
瑪萊娜的形象是極為女人化的，在銀幕中不論是從肉體，還是從流露的感情中，女性特有的吸引力無時無刻都在她的身上體現，而也正是這種美麗的吸引成為了一切肮髒的導火線。
就像那個辯護律師說的：
她有什麼罪過，她唯一的罪過就是太美麗！
電影結尾中瑪萊娜同那些曾經和她好似有着不共戴天之仇的有夫之婦們的和睦共處，對她們不再有了威脅，全片的憤憤之情好像也就此被克制。
從另外的一層角度來看，這是一部反戰電影，從女性所受摧殘的角度來反應，隻不過似乎又有些太過殘忍。
見字如見人
在電影中也能看見導演的風格，多納托雷不同于意大利新現實主義老一輩導演，在反應問題上不再那麼死闆，也不再拘泥于那些素人參演的真實，而是用屬于他自己的電影語言風格，在美麗的西西裡島上創作出了一部又一部佳作。
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