很久沒看台劇了，但最近關注的兩部卻讓我刮目相看，去年的那部《你的孩子不是你的孩子》，将舞台放置在脫離于現實的情境下，每一集通過一些看似荒謬的科學技術來放大當下家庭教育的扭曲和病态，用荒謬來驚醒人們，這樣的設置其實并不新鮮，《黑鏡》等很多歐美劇早已駕輕就熟，但作為華語世界裡第一部敢自揭傷疤，還拍得這麼血淋淋，也着實讓人驚豔了一把。
...如果說孩子這部劇因為放大了現實，還會讓人覺得有改變的餘地，因為觀衆會不自覺折射到自己的教育方法，這就達到了警醒世人的功效。而最近在熱播的《我們與惡的距離》通過最大化還原現實，讓人看得喘不過氣。
...播出還不到一半，豆瓣已經打出了9.3的超高分，幾乎是鎖定了今年華語電視最高分。先來看一下這個劇講的什麼：
「到底什麼是好人，
什麼是壞人，有标準答案嗎？ 」
這是由一場無差别殺人事件，延伸出的幾個家庭間，不同立場、不同參與者的故事…….
因孩子罹難瀕臨破碎的_受害者家庭
兒子殺人于是避逃人群的_加害者家庭
幫死刑犯辯護而受盡譴責的_法扶律師
弟弟患病帶給姐姐人生課題的_家庭
這是一個，可能發生在「我們」每個人身邊的故事。當事件發生，我們會選擇如何面對？
就像是被攥在手上的一個個氣球，故事圍繞着一樁兩年前的導緻多人死亡的無差别兇殺案，串起了幾個主人公的命運，又通過電視台的工作背景，折射出媒體和民衆之間的矛盾關系。
女主宋喬安是電視台主管，她的兒子是當年兇殺案的受害者，因為一直無法接受兒子的死亡，她沉浸于工作和酒精，用冷冰冰的态度建起心牆，推開丈夫和女兒還有同事，無法與自我的和解。
作為被害人家屬，她時不時遷怒于周圍人，對他們惡言相向，暴躁脾氣着實讓人有些同情不起來。在她看來，無論多麼的社會體制也會出現惡人，惡人和他們的家屬必須要為此買單。
那些“惡人”的特性出現在了可憐的被害人身上，這樣的“惡”我們要如何看待？
......女主手下李大芝的哥哥是當年兇殺案犯人的妹妹，一家人在哥哥犯事後遭到了所有人的攻擊，父親終日飲酒，大芝也一蹶不振，母親希望她能重新過回自己的人生，拉着她去改了名字，讓她隐姓埋名重新生活。
李媽媽一家被迫流離失所，她也一直想不明白自己二十年怎麼就養出了殺人犯，她說“沒有媽媽會用二十年去養一個殺人犯”，故事目前到第四集，還沒有任何征兆表明兒子轉變的原因。
作為加害者的親人，人們無處宣洩的憤怒隻能潑向他們，想道歉的他們也不敢出現在公衆面前，隻能隐匿。
原生家庭的惡，到底改由誰買單？
.........作為殺人犯辯護律師的男主王赦，一直奔走于為這些邊緣人群辯護，想要弄清他們犯罪的目的，以預防同類案件的再次出現。不難想象，這樣的律師很難得到周圍人的認可，第一集裡當他出現在檢察院門口時就有被受害人家屬朝他潑糞，但王律師不生氣反而理解家屬們無處發洩隻能遷怒于自己的心情。
妻子雖不太贊同但也一直默默支持，但當自家孩子險遭挾持後，王赦卻立即出面一路幫助挾持者，直到其被放出，妻子認為這些“神經病就應該關起來”，也愈發不理解他對犯人的關心。
這樣的“老好人”形象讓人愛恨交織，事出有因，道理都懂，但能做到這麼理性的人又有多少，“惡人”有被辯護的權利嗎？該怎麼看待為“惡人”辯護的人？
.........每一集片頭都會出現社交網絡上的一些留言，激進的語言就是現實的寫照，而媒體為了迎合公衆的情緒所傳播的新聞總會具有傾向性，更願意放大那些希望被看到的，卻忽視了對加害者家庭的傷害。整部劇殘酷的揭開了現實的雙面性，讓觀衆能跳脫出情緒，看清楚的惡的本質。
但是，我還是想說，什麼都不能掩蓋他們犯下的惡，年齡，精神疾病，這些因素到底意味着什麼?真實的犯罪到底有多少是因為這些因素？希望這部劇不要适得其反，為了去表現與現實相反的惡與善，而一味放大人性，畢竟惡果才是永遠抹不去的事實，有時候惡就是惡，才沒有什麼其他原因。
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