★★★☆☆ 《曼克》（2020）
表面打着“公民凱恩”的旗号，讓所有觀衆誤以為這是曼克與威爾斯為偉大電影做出的幕後努力的故事，可是片中的“奧遜·威爾斯”露面也才幾個鏡頭，背地裡卻是叙述着1930年代曼克的編劇生涯。芬奇的父親去世了十幾年後這才被網飛買拍下來，說明其“隐喻”很重，網飛願意接，應該是受“羅馬”這種藝術片的成功才會敢下賭注，大衛·芬奇用一個來自好萊塢黃金時代的酗酒編劇的視角展示那個時代應該被銘記的曆史，布景和表演都完美地在向“公民凱恩”緻敬，可是又像網友們說的那樣碰瓷了《好萊塢往事》，這并不是一部能讓影迷們看得津津有味的作品，沒有絲毫浪漫的事，但是開頭那幾幕我真看到了好萊塢老片的模樣，或許這不是一般影迷所能接受的，畢竟觀影門檻太高了，你需要了解其中的背景政治故事與人物，大衛·芬奇這次展示了本身“保守”的拍法，畢竟是在有限制的環境去創作，這或許對他父親懷緬之作，也是對好萊塢黃金時代的緻敬，期待它與《無依之地》的競争。
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