日本傳統宗教神道教認為世間萬物大至山川河流、小至花鳥魚蟲，都寄宿和依附着神靈，動畫中人神共存的場景，承載着日本傳統宗教中“萬物有靈”的思想，充斥着對森林和海洋的崇拜與敬畏。——引自咪咕電影。
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宮崎駿塑造的衆多角色中，千尋無疑是我最喜歡的，人們說，你總是為自己骨子裡缺乏的特點着迷，我最喜歡千尋的奮不顧身。
從起初神隐異界的恐懼迷茫，到最終救出父母，救贖朋友，經曆蛻變，看似一個女孩闖關冒險的故事，我們在其中看到了成長的艱辛、規則的殘酷，更看到了勇敢和堅強，愛意與善良。我們在千尋身上看到自己的影子，千尋是你、千尋也是我，是千千萬萬看似瘦弱膽小，卻充滿無限愛與力量的平凡女孩。
時隔多年，再次觀影，溫暖與感動曆久彌新，對電影的理解也随着年齡的增長，更為豐盈。
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關于貪婪
面對誘惑，不加抵制，貪婪成性，會和千尋的父母一樣變成豬。
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關于成長
“不工作的話，身上的魔法就會全部消失，變成煤灰”，這是小煤球的求生法則。湯屋有湯屋的規則，生活有生活的規則，剛誤入異界的千尋，恐慌、不知所措，像極了初出茅廬的我們。忽然有一天，所有的生活節奏被打亂，我們失去了父母的庇佑，不得不獨自面對紛繁的外界。混亂不安的内心、緊鑼密鼓的節奏、此起彼伏的情節壓得我們疲憊不堪，卻沒有喊停的權利。從不接受，到不得不接受，再到勇敢面對，一路跌跌撞撞，慌慌張張，卻發現自己在不經意間掌握了命運列車的方向盤，逐漸駛向正軌，這大概就是成長。
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關于環保
大家嗤之以鼻的“腐爛神”，竟是被人類垃圾污染的河神，千尋不怕髒臭，不怕苦累，還河神以幹淨。宮奇駿巧妙的情節設定是在告訴我們：被人類污染破壞的自然環境，終究需要人類自己來拯救。拯救自然，就是在救贖我們人類自己。
關于欲望
無臉男的角色設定，很多人說他是我們自己，孤獨、寂寞，渴望被愛。但更确切的他是我們欲望的化身，欲望就像無底洞，再多的食物、再多的金子也無法填滿内心的缺失，找不到真正的自己，你依然會被孤寂吞噬。
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關于一去不複返的水上列車
人生就是一場開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪着走完。總有人不斷地上車，也有人不斷的下車，當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然後揮手道别。（此處引用宮崎駿原話）
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關于你的名字
白龍告訴千尋，“如果連自己的名字都忘了，就找不到回家的路”。長大後，我們帶起了面具，開始了社會生活中的角色扮演，因為冰冷殘酷的生存規則、眼花缭亂的利益誘惑，變成了當初自己讨厭的模樣。浮躁和功利，悄無聲息的腐蝕着我們的靈魂。忘記自己的名字，便失去了自我，成為了生活的傀儡。記住你的名字，方能留住初心，而這初心，便是靈魂永葆清澈的淨化劑。
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關于奮不顧身
無論對于友情、親情、愛情，千尋都奮不顧身，傾盡全力，毫無保留，為看似是成年人的我們做出了示範。之所以能做到奮不顧身，源于千尋的善良單純，不計得失。我們不能像千尋一樣活得那麼簡單，是因為我們花了更多的時間與精力去計較得失、權衡利弊，瞻前顧後、患得患失，卻始終待在原地不敢邁出一步。我們總是渴望迅速的達成目标，總是希望急切的得到結果，卻忘了怎樣誠心誠意的付出和行動。我們樂于做個語言的巨人行動的矮子，遇到一點挫折就抱怨不停，甚至放棄，人生的舞台，關掉聚光燈的是我們自己。
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關于愛情
千尋和白龍之間是愛情嗎？答案是肯定的。他們擁有彼此，在彼此最孤單、最無助的時刻。正如千尋和白龍相遇時的主題曲《回到那天的河川》中的那句：“為了誰而活着的我，為了我而活着的誰”，是愛讓他們找回真正的自己。白龍和千尋還會相遇嗎？這是個開放式結局，然而我笃定，相信愛情的你會和我一樣期待着他們久别後讓人心動的重逢。
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