老橡樹酒館TheOldOak(2023) 老橡樹

非常肯洛奇題材，但也幾乎是看過的最差的肯洛奇。人物和事件扁平到令人難以置信的程度。所以全片毫無感染力。/給在地居民拍照，倒和《枯草》一樣，但圖片更沒有感染力。/慈善、教堂、社區相關讓我想到《貧窮的質感》那本小冊子，對英國這方面感興趣的推薦搭配觀賞，很易讀。/也希望剛入肯洛奇坑的朋友去看他的其他作品。/大部分的直接對峙使用了本地男vs移民女，更是非常偷懶。/27号第一場，IMAX。昨天首映排到了我前面十幾個人，傷心，不然可以看下老導演。

好長的自我感動(yy ，人物刻闆得跟從新聞照片摳下來一樣，什麼聖母難民和英國球迷，台詞仿佛在開新聞發布會，最後還真的給整了個叙利亞錦旗，很合适（白眼），戰争和移民很嚴肅，但抱歉實在無法尊重這部淺薄的電影，希望不是嘴炮與和解，肯洛奇至少看看去年的RMN學一下

#Cannes2023-39 老左派的視角，對工人階級處境的同情與關懷，對其狹隘性和種族主義的批判，對難民問題的思考，對英國社會階級問題的永恒關注，這些都是肯洛奇身上的迷人之處。對于他來說，拍片已經不是為了超越曾經的自己，而是讓自己對社會保持敏銳與體察的方式。希望年薪6萬英鎊以上的家庭每年強制觀看肯洛奇電影。

難民題材于我沒什麼共鳴，男主像個善良的布道者，難民就是各種沒錢各種可憐。叙事有些散淡，看着容易走神，不像上一部快遞小哥簡單直白地感人。老導演很少有能不斷迸發出創作新意的，當然人是人，不是神，誰都會有老的一天，能一輩子保持水準已經不易。

#Cannes 算不算肯洛奇最溫情結局？走到海邊的時候想到了很多事情，又看哭我。又看哭我。

#Cannes2023
追問了十幾年資本原罪的肯洛奇，在生涯末期不僅在此之上更新了難民和民族排外的議題，也終于給出了他的解決方案：若想實現底層的團結，必須着眼從地方社區和凝聚力做起，這是大量左翼學者和社會活動家常常忽視或不願談及的課題，更凸顯肯洛奇毫無立場上的包袱，一切都是從具體的底層事務上對症下藥。故事裡當然有美化現實困境的部分，以及沒有把TJ區别于大多數本地人，如此具有同理心和利他主義精神的緣由交代清楚(或許一段感人的前史)，但在集體層面，肯洛奇通過照片(影像)暗示了一種普遍共享的曆史、經驗和感情的存在。适度的希望或許是必要的，因為隻有相信，理想才能步步趨近現實。

一部善良的電影，僅此而已了。