北鬥七星LeGrandChariot(2023) 大篷車/破碎的月亮/ThePlough

依然小巧玲珑、樸實自然、輕快诙諧，加瑞爾太穩了，他隻要出手就不可能不好看，雖然這遠不是他最好的電影，但一定是感情最濃厚、最真摯，也是最私人的作品了。加瑞爾第一次動員他的孩子們齊上陣，在這個工匠精神漸逝的年代，在這個心浮氣躁的年代，加瑞爾無比率真的述說着那個古老又永不過時的主題，家是永遠的避風港。年老的生命與世長辭，新的生命呱呱墜地，這一次加瑞爾重新拾起了久别的色彩，去繪制家族的、行業的精神遺志。這個柏林最佳導演獎其實和去年頒給德尼的性質是一樣的，它仍被當成了敬老獎，卡洛領導的柏林電影節為了吸納并留住加瑞爾這種寶藏老導演也是不遺餘力啊。@Berlinale73

@Berlinale2023

很法國式家庭片的一部作品。從一片祥和到轟然倒塌再到子女的各自人生分岔，平平淡淡從從容容。但片頭的Wild Bunch和Arte不得不讓人想到一些可能是看了成片決定不去戛納的戰略性選擇

@EFM 喜歡這個片名。le grand chariot雙關的很有趣，既是演木偶戲的大篷車，也有北鬥七星的意思。父親就是整個家族的坐标系，子女一輩在這種保護之内，同時也是束縛之中，充滿責任與自我之間的張力。真兄弟姐妹演起來可真是自然啊，特别是名字都沒變，不愧是老爸量身定制的劇本！同時也感覺像老爸封山之作，現實生活中演藝事業的接力棒傳下去了，比木偶戲要好的多，拍這部戲的時候老Garrel應該很開心吧。

#Berlinale73rd 在恰當的位置停下

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 關于某個世界/體系崩壞的預演/寓言的冷酷展開，借用家庭/木偶劇院的舞台作為隐喻，糅合了英雄主義的衰退與左派鬥争的迷失/瓦解，而年輕一代則在承繼與私人所求中迷茫躊躇，甚至瘋狂。那些溫情的插曲，瞬間的面孔側寫，木偶戲與雷暴都算是難得的亮點，但加瑞爾依舊被深埋于那些已喪失魅力的法式情節劇傳統：徒有姿态的人物，同場景内突兀的鏡頭調度，已令人發笑的“感情”/“濫情”叙事，将那些哀愁與遲暮所淡化，或驅散。加瑞爾的筆觸在當下已然顯得笨拙，甚至于吃力。而關于未來的可能，加瑞爾隻能匆忙地用一抹老套的重逢來達成并不可能存在的理解或療愈，使得前述所有可能的批判都淪為自哀自歎。反而是最終女兒從手偶劇轉為提線木偶劇的“背叛”更為真實。

沖毀劇團的是時代的大雨，毀滅畫作的是固步的畫家。害怕所有人形物品，唯獨不怕木偶。暴露所有人體器官，唯獨不露尊嚴。記不住給新生兒取的名字，帶得上給心上人扣的手鍊。拆掉奶奶棺材上的十字架，她可以不受任何信仰束縛。擁抱朋友放棄掉的家庭，她值得被更好的人珍惜。木偶戲會被時代抛棄，愛不會。

江河日下，這江與河在沒落中就是看點。傳統藝術的傳統二字，放在當下審視裡，歡鬧總有回光返照式的暮光。很喜歡他們的曾經，尤其是跟奶奶分享赤裸與抗訴，得了一句勇敢的褒獎與冷否的關懷。人永遠是在分崩離析後想那些歡笑，想最好與最後的時光，想注定的暴雨與暴雨後的釋懷，原來再不體面，也有體面的新起點。有些看似荒唐實則智慧的本色，放在Louis與Pieter等等關系裡，就還挺有意思。三星半。#北影節13#2，資料館