天涯淪落女Sanstoitniloi(1985) 無法無家/流浪女/沒有屋頂的法律/WithoutRooforLaw/Vagabond
導演：阿涅斯·瓦爾達
編劇：阿涅斯·瓦爾達
主演：桑德裡娜·博内爾/SettiRamdane/FrancisBalchère/Jean-LouisPerletti/UrbainCausse/ChristopheAlcazar/DominiqueDurand/JoëlFosse/PatrickSchmit/DanielBos/KatyChampaud/RaymondRoulle/HenriFridlani/PatrickSokol/PierreImbert
語言：法語/阿拉伯語/英語
類型：劇情
上映日期：1985-08-30(威尼斯電影節)/1985-12-04(法國)
法國 105分钟
天涯淪落女Sanstoitniloi(1985)的劇情介紹
一天清晨某村莊的溝壕裡出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裡娜•伯奈爾SandrineBonnaire飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裡，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀态，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜随即不辭而别。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚镳。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪将把她引向何處……
天涯淪落女Sanstoitniloi(1985)的影評
VIVA VARDA /她來自大海，最終凝結成一個動詞。 本文首發自公衆号耐觀影 原文鍊接： https://mp.weixin.qq.com/s/ziLaMMu7jBv7THrrFaClCA從《天涯淪落女》看瓦爾達女性電影的兩個核心特點在她近70年的創造生涯中，阿涅斯-瓦爾達（Agnès ...
阿涅斯·瓦爾達——尋找女性自我的意義
在電影《天涯淪落女》中我最愛的一個場景，是這兩雙緊握雙拳的手。一雙手修剪得精緻整齊，另一雙手則連痂帶垢。阿涅斯·瓦爾達在她的電影中，常常會聚焦于一些女性，成為被深情凝視的對象（客體），同時也試圖想象她們自己作為這個世界的主角（主體） ...
在《天涯淪落女》中我收獲了某種成長 不知道從什麼時候開始，我心裡有了這個念頭“天涯淪落女”是我今年（2022）看過最棒的電影。也許是因為瓦爾達的緣故，我愛這位女導演，愛她的精神甚至超過她電影本身，但同時，我又不知道該如何表述，而且我更加不知道該如何解說這部電影，甚至在 ...
Mona從海邊裸着身子走來，那時的她是幹淨的，她一共走了十三步，每一步中間都遇到不同的人，他們對Mona“專屬而排他的自由流浪”有不同的看法，或不解，或羨慕，或同情，或嫉妒。Mona一步步的變髒了，從大學教師嘴裡的惡臭慢慢變成一身紫色的泥漿，當她來到宿命結局的寒冷地坑時，已是無路可去。
“她流浪之是為了自由本身”，瓦爾達像拍紀錄片一樣拍劇情片，使用大量真實環境中的非職業演員，情緒性移動長鏡和對特寫的謹慎使用是主要視聽特色。攝影和用光都很講究。叙事結構類似《公民凱恩》，打破第四堵牆：劇中人物面對鏡頭/觀衆談話，瓦爾達所謂的“引用”。而主演精湛的演技來自她的“在場”
至少莫娜不抱怨，不僞善，也從不會在别人身上期望些什麼。
瓦爾達的傑作，年輕的瓦爾達在叙事調度和導演上的功力力透紙背，不愧騎手一名。暫不說這部片子的社會性現實性，瓦爾達用“聽說”的方法補充流浪女周圍的故事線索使得這個故事就好像《俄狄浦斯王》被傳唱，而流浪女之死也如俄狄浦斯本身，切身擁抱了緻死的宿命，所以我們應該責怪那個絆倒女孩的土丘嗎？
太讨厭本片了
這追逐自由的流浪本身就是一種禁锢。我們都帶着鐐铐。
1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，甯可短暫而自由地活，也不願融入體制的規訓中。瓦爾達用僞紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拼湊出這位流浪女的生活碎片，并時而将她置于畫框邊緣。最終，我們并無法真正了解到女主角的内心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問着虛僞與龐大的社會網羅。在閃回叙事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）
孤獨就是無需解釋自己的行為，孤獨就是沉默至死。