繼園台七号繼園臺七號(2019) 櫻桃巷7号/No.7CherryLane

動畫動得太慢了，像看0.5倍速，朱自清式旁白太多了，普通話又那麼費勁...不過後來慢慢進入它悠長緩慢的節奏，在西洋樂、老上海、流行文化、小人書、普魯斯特、紅樓夢、好萊塢…一大堆雜糅的中西方文化符号中品味獨特的60年代香港風味。主線是母女和小鮮肉的奇情三角戀，情欲YY戲很cult有趣，67作為背景出現，中間有一段橫軸畫面出現了很多毛，跟當下時局有了另一層互文，“這不叫革命，我經曆過真正的。”導演楊凡表示，電影制作遠遠早于今年，所以一切（女兒的黃圍巾，母親的藍旗袍）都是巧合，曆史一直在重複。配音陣容非常強大，人物倒是都畫得美型有趣。獻給香港。不知道是一群香港幕後還是記者的，結尾每出一個名字就歡呼一次。一封寫給導演自己的青年時代、寫給舊時香港、寫給文學與藝術的情書。

從來沒有見過這樣神奇的動畫片！太特别了！目前本屆威尼斯電影節個人最愛！！（我的口味果然是個謎。。）這部電影帶給我的巅峰體驗是無法比拟的，美到哭泣的香港懷舊畫卷，尬到捂臉的文學性叙事，詭谲到極緻的情欲夢境。。沒想到看個動畫片竟然都能如此臉紅心跳！

中華人民共和國共產黨好（別問為什麼，之前那條被刪了）

試圖像普魯斯特那樣緩慢講述，旁白又像《呼蘭河傳》那樣稚拙，從開篇一句“《紅樓夢》是經典，可有多少人看完”點明，作為觀衆你是否有耐心忍得下幀率上的緩慢，幾何曲線般的貓咪跳躍、機械轉場、一片樹葉慢慢慢慢從樹上脫離、飄落，觀看過程極挑戰耐心。

故事描繪生活在曆史夾層中的不同走向的市民，那是一個複雜的華人社會，有隐匿的戲劇名伶，也有經曆曆史憂傷中年少婦，帥似年輕吳彥祖的男孩，還有隻願聽别人喚Susan英文名的摩登女郎……帶有Cult片風格，詭異和極美的意境加上如此故事和結構，甚至無法用真人拍攝。

吸收漫畫、版畫風格，融合畫皮等内容的動畫形式反而更容易将幻夢實現。楊凡不想講大時代，通過一個個文學、電影情境，對情色的大膽表達，描畫中國人普遍對愛欲的壓抑。壓抑背後，是他對這片土地深深的眷戀。

看過首映之後才明白導演楊凡要用動畫片的形式展現這個故事，大尺度場面太多太直白，另一方面要準确全面還原片中六十年代的香港，難度實在不小。動畫片形式令觀衆對時代感有更多遐想，人物性格更加天真有趣。令人诟病的是，楊凡導演的個人風格太過強烈，自戀沉溺的旁白在前半段太多太密集，沒能把握住真人劇情片與動畫片之間的限度，節奏感太慢以緻有大量媒體觀衆退場，似乎有跟蔡明亮較勁的感覺。影片在情欲主題的探讨一如既往，女性對身體/欲望的迷戀，男性裸露身體的展示。然而，更為突出的是對香港情懷的刻畫，并不是排他的本土化意識，反而是包容各類新移民的文化融合展現（台灣人、上海人等等），而其中大膽嵌入政治意味強烈的抗英遊行示威情節，巧妙連結起餘太太性格中的變與不變，又似乎也是在暗中影射着香港的前途命運。

楊凡這個人，其實是個傲才。極古典又最先鋒，表面是在回憶，其實是在預言。華語電影史裡放不下他，因為沒人知道怎麼寫他。

是喜歡的，但也是怎樣解都可以的。甚至讓我可以喜歡喜歡者的喜歡，也喜歡不喜歡者的不喜歡，是高明的。哦，或者說其實并不高明，但真誠，也就成了最好的高明。總做不了絕頂聰明的張愛玲，卻也沒有她的刻薄。

騷就是要大大方方的騷，喜歡。