我們的音樂NotreMusique(2004) 高達神曲/神曲/OurMusic
導演：讓-呂克·戈達爾
編劇：讓-呂克·戈達爾
主演：莎拉·阿德勒/娜德·蒂約/RonyKramer/SimonEine/讓-克裡斯托夫·布維/GeorgeAguilar/FerlynBrass/LeticiaGutiérrez/AlineSchulmann/讓-呂克·戈達爾/胡安·戈伊蒂索洛/馬哈茂德·達爾維什/Jean-PaulCurnier/PierreBergounioux/GillesPecqueux/拉娜·巴裡奇/SanjaBuric/AlenaDzebo
語言：法語/阿拉伯語/英語/希伯來語/塞爾維亞克羅地亞語/西班牙語
類型：劇情
上映日期：2004-05-19(法國)
法國/瑞士 80分钟
我們的音樂NotreMusique(2004)的劇情介紹
Dividedintothree"kingdoms"--Enfer(Hell),Purgatoire(Purgatory)andParadis(Paradise)--NotreMusiqueisanindictmentofmoderntimes.
頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉，戰地實錄與荷裡活戰爭片交替，寓意彰甚：人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動人一幕：學生問DV可否打救電影？高達哀哀面向鏡頭，良久不語......
（http://www.hkiff.org
頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉，戰地實錄與荷裡活戰爭片交替，寓意彰甚：人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動人一幕：學生問DV可否打救電影？高達哀哀面向鏡頭，良久不語......
（
我們的音樂NotreMusique(2004)的影評
暴力的持存與和解的幻象
戈達爾利用但丁式的地獄-煉獄-天堂的三幕結構，頗為凝練地展現出人類沖突的曆史長廊，并在最後揭示出“和解”的虛幻本質。地獄篇中快速的蒙太奇是對人類的暴力史的考古學挖掘，“可能”與“不可能”互寓于彼此，仿佛暗示出曆史角色的轉換。煉獄篇将 ...
茫茫一片瓦殘阙之，耳中猶響劍戟铮鳴。天堂地獄化為烏有，随命之樂翩翩起舞。高達先鋒之筆，覓隐之谧，遁之逍遙。
這部實在太實驗了，各種影像的交叉剪輯。。據法國影評人介紹，戈達爾把他掃過的能用的影像全收集在一起，有一個非常大的影像庫，到這部影片時就随手拿來用了。。。據說他還希望有人告他侵犯版權，這樣他才能在所有人面前解釋他的理念。。。可惜并沒有人給他這個機會。
+
正反打的意義是兩個鏡頭之間并沒有區别，而一個是虛構一個是紀錄，一個是想象一個是現實的。我們便知道了最後的天國涵蓋了所有的曆史，尤其是武器與戰争的曆史。正反打隻出現過一次，正打是印第安人開汽車反打是印第安人騎馬，但其他的都是正反打，或許戈達爾從未寫過如此的悲劇，任何形式的戰争片都不如這場正反打的戰争（虛假的戰争、我們的音樂）。但歸根結底，曆史的真相早就被好萊塢-霍克斯揭露
Ps：在開場時說作家都是一無所知的，但戈達爾的電影裡他自己總是那個最愛說道仿佛知曉一切的人。這人真是個可愛的傻逼老頭
神韻未失！可見戈達爾仍然醉心于直蒙場三位一體，醉心于新聞攝影反思；而且，絕對讓你不能同時理解電影的多種層面。
電影與現實的模樣，存在差異，但竟毫無區别。想起最近的龍蝦中無聲的反烏托邦，超新約全書中的“心曲”，想起1958年《一部電影》，看到了愛森斯坦。當世界從眼前流逝，無數個人生以及與之相關的“世界”紛紛崩塌，這樣的序列便是時間的旋律。地獄随時随地，煉獄此時此地，天堂無時無地。