甜蜜的東方TheSweetEast(2023)

Ａ／建議美利堅愛國詩人拉娜德雷根據本片創作一首觀後感。

2020年代的《逍遙騎士》與《愛麗絲鏡中奇遇》。當舊有的以聖丹斯以及A24所代表的“美國獨立電影”不斷主流化與同質化，本片幾乎代表了一種新美國獨立電影的誕生，不僅制作本身徹底獨立于舊有體系，更能跳出自怨自艾的叙事話語而做到真正反建制的表達

太indie太随性了 不知所雲

（ICA，LFF2023）

滿載着最愛的剝削片元素，《甜蜜的東方》是那種我在戛納夢寐以求看到的選片。它變化莫測，無從知曉下一刻會發生什麼；它神經兮兮，沿着最正典的惡趣味向外發散，無法遏止的想象力，最新鮮的影像。

膠片質感的公路片讓我想到《逍遙騎士》，但那部是自我放逐以及這種放逐情結最終的破滅，這部是自我塑造，通過奇異（但卻非常現實主義）的adventures找到生活的錨點。Talia 遊走在各種奇形怪狀的男人、幫派、邪教組織裡，自始至終都浸泡在showing off，說教，血腥暴力，控制和占有欲裡，但總是能夠無傷地逃離一切，用一種極為天真和輕盈的狡黠消解了各種男性符号喜歡開頭女主注視鏡子的鏡頭，還有背景放的dreampop。

映後Q&A Talia也來了，還問了她一個關于自身角色轉變的問題，本人好美好有親和力（她好像Winona Ryder我一度懷疑她倆是母女）可惜沒合影哈哈哈

戛納似乎就喜歡這樣的美國片（讓我想到《美國甜心》），他們的 stereotypes 不僅對第三世界國家有，對沒有文化的 young country USA 也是一樣的 ⋯ or maybe i am just too old for this? emm but the director is already 45

9.0/10 #ifc 通過對呢喃核與公路電影的共構來靈動且不失冒犯性地對當下美國東部的為人熟知的左翼環境或印象進行破除并重想象，近似于更帶有具體的曆史/社會指向與面孔的班甯的美利堅合衆國，而本身卻并不偏向任何其途中展現的極為強烈的觀點或宣言：酷兒身份，白人至上主義，非裔/女性主義與基督教，與伊斯蘭社群，與之相對的則是通過女主的遊離觀察和漠然參與來完美側寫出新媒介環境下千禧一代對話語紛争的疲憊和麻木，并随時準備以周旋和閃避的姿态去面對或回應，正如同影片中時常出現的氛圍性極強的不失詭谲或迷離的配樂，去契合搖曳的鏡頭與粗糙的顆粒質感，來維持高度可被辨識的現實與類型化的虛構之間的縫隙，以便于完成對城市地形與人文地貌的重描繪。即便通過女主的面龐流露出疲憊與必要的呆滞，此類中立且模糊的綿延視角在當下極為難能可貴。