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在這個系列的前面，我們談到，電影在驚人意外之後将進入第三幕，也是電影故事沖突的解決幕：一個主人公與大反派終極對壘的必需場景，一個激動人心、見證奇迹的時刻，也正是電影故事的最高潮。在此之後，電影故事還涉及零星人物、場景和事件的後續圓場，這是電影的結尾部分，最後由終場畫面所定格，三幕劇結束。

必需場景、結局和終場畫面這三連拍就形成了通常所說的大結局。

根據諾獎得主卡尼曼《思考快與慢》的理論，體驗最重要在于體驗的峰值與終值，并且全程不可以踩到忍耐底線。

所以影片的高潮部分峰值該如何打造？必需場景怎麼構建？這确實是個問題。

主人公剛出發的時候還是純情小白，在沉重打擊的世界中逐漸成長，他是否能在這個過程中破繭而出，羽化成蝶，就需要做最後的通關測試，我們稱其為“風暴襲擊堡壘”的五要點結局法則。

你或許問，城堡在哪裡？五點是什麼？我們來看一下。

1、 召集團隊

主人公一邁入第三幕，第一步就是要召集團隊，準備象風暴一樣襲擊城堡。準備工具和制定完美計劃也必然包含其中。

2、執行計劃

重點在于，任務顯然無法完成，主人公貌似瘋了。說清楚什麼是那個“無法完成”的挑戰是關鍵中的關鍵。

3、高塔意外

主人公顯然對計劃過于自信，而自信，就是問題本身。結果可想而知，一番絕力反擊，終究還是厄運難逃。這時候問題浮出水面：努力做的是真正應該做的嗎？真正的挑戰——終極考試，開始漸次明晰。主人公重新回到 “繭蛹”的暗黑地帶。

4、出奇制勝

這是神靈觸碰的瞬間，也是米開朗基羅在西斯庭天頂畫裡，伸出的上帝之手。在這裡，主人公必須放棄他的舊有邏輯，做出一些在電影一開始絕不可能做的事情。

掙脫繭蛹，就是要證明主人公能夠走出暗黑地帶，他能夠掌控自己，超越常人，找到堅強的信念和内在的力量，最終放手一搏。

你當然懂得，如果不是非常之人，敢做非常之事，主人公就不成其為英雄，新世界的大門就不會洞開。

5、邁向新紀元

信念的勝利，故事的意義被喚醒。你會放棄舊信仰、舊方式，對黑暗沉默的未知世界充滿信心嗎？回報就是給那些在電影裡，在生活中尋找這個時刻的人。這就是電影講故事的原因，并尊敬那些理解故事的人。

用五要點“風暴襲擊堡壘”，構築一個必需場景，創造高峰體驗，直面内心的恐懼，感受信念的真谛。

之後就是故事的圓場直到終場畫面，一個終值關懷。

講到這裡，我們電影的三幕劇就已經談完了。

可問題在于，深層的心理動因講了，故事的骨架和結構線也貌似清楚了，故事的叙事弧度與人物的成長弧度也似乎清晰了，還是有些東西不夠明了，那會是什麼呢？

簡單的說，就是在電影裡。主人公始終面對着兩個目标，一個外在可見的實體目标，一個是内在成長的精神目标。實體目标推動劇情發展，精神目标提出電影主題。而精神目标的存在，才是一部電影真正存在的理由。

我們可以理解外在實體目标與内在精神目标的關系，就象昆汀《低俗小說》裡的那段雙人舞：一個是想要，一個是需要；一個看得見，一個看不見；一個具象，一個隐藏；一個主動追求，一個被動賦予。兩者共同編織，相互成就。

在《尋夢環遊記》裡，主人公的實體目标是：追求熱愛的音樂；獲得成功。而精神目标是：家庭與親情的價值遠比成功重要。

在《拯救大兵瑞恩》裡，主人公的實體目标是：找到大兵瑞恩；而精神目标是：我們應該不辜負曾經奉獻和犧牲過的将士們，為他們崇高的精神追求而生活好每一天。

順帶吐槽一句，豆瓣所謂TOP100電影裡的價值觀，也就是精神目标層面，都顯得那麼符合主流期待，那麼政治正确。我們并不懷疑這些作品的優秀，隻是真的很客觀真實的反映了作品的水準了嗎？我的感覺就好像看矛盾文學獎作品，三觀都無比正确的符合主流社會價值觀。但是我知道，在很多沒獲獎的作品裡才有真正有分量的文學。