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這個老頭兒帥吧？他叫克日什托夫•基耶斯洛夫斯基。

波蘭人，在電影界享有盛譽，被稱為“電影詩人”、當代歐洲最具獨創性、最有才華和最無所顧忌的電影大師。據說他開創出電影一種别樣的叙事方式，在他的啟發下，誕生過《羅拉快跑》、《蝴蝶效應》、《滑動門》、《紐約提喻法》、《無姓之人》等耳熟能詳的片子。

對此，不做拓展和深究，看過他的《藍白紅》三部曲，驚歎電影的詩意，鏡頭驚人的美感。

看得出，基耶斯洛夫斯基從未把講述一個完整的故事作為目的，他用片段式的鏡頭，冷靜克制的叙述，淩亂的片段拼接，展示一個個個體存在對自我的突破。片子長，基調冷冽，看不進去會很悶，整體像一雙飽經世故、刻薄冷峻的眼睛在掃視人的靈魂，如詩卻并不浪漫。

這一部片子拍攝于1993年，此時，他生活颠沛，輾轉法國，卻放棄對政治這種大題材的探索，開始轉向個人，用個人的情感曆程來展示“自由、平等、博愛”這種大話題。

藍是開篇，講自由。

不得不驚歎，基耶斯洛夫斯基把一個人的悲痛可以講得具體可觸，用沉重的質感。

在講自由時，最絕對的自由該是個體的自由，脫離一切獨立存在。《藍》的女主在車禍後一路走，一路抛棄财富、名望、才華，斬斷所有與過去的牽絆，以期放棄過去，因為沒有過往的幸福就不會有今日之痛苦。丢棄所有，離群索居，她以為她會自由，會平靜，然而嘗試後，她明白自由并非如此，有更豐富更廣泛的内容。

如果說《藍》講的是一個人的自我探索，尋求精神邊界。那麼《白》則是兩人關系的對抗，權利之争中難以回避的高下強弱較量。一方弱一方強，會有依附，若對等呢？意味着擁有互相傷害的能力，在不可遏制的人性的驅使下，傷害和複仇都會很具體，扭曲滾打，一直到真愛離去，兩人再也找不到來時的痕迹。

《紅》講群體，說的是博愛，應該是三部曲裡最為抽象的一部，畫面最具沖擊力，用離析的片段連接幾個人的生活，看似互不相連，又内在相通。人人都尋求愛、關懷與理解，又彼此隔離、自我封閉，在人群裡活成孤島，等待一個勇者，輕點手指，更改每個人預設的生活軌迹。

三部片子内核硬而冷，毫不回避，直面真實。正如他在紀錄片裡說的一句話：美國人互相碰面時愛問對方“你好麼”？我回答：“我還好”，“不，不”，他們告訴我，“你不能說還好，你要說不錯，或是很好”。但我能說的最樂觀的一句話就是：我還活着！

看過三部曲，感覺單純活着就是一場慶典。