本篇的主題是自由問題——以及與之直接相對的身份繼承決定論，或者說，我們如何處理父輩社會身份與我們的聯系：柯南是正例，遊戲内外的JTR均是反例，富家子弟是由反例到正例，而弘樹是一個已經被動造成了的悲劇性反例。
階層固化或者世襲制隻是這個問題的層面之一，也可謂是對主要問題的煙霧彈：灰原開篇的議論，弘樹宣戰性的“日本重新開始論”，都是叙事詭計(當然，對于灰原的灰色眼睛以及弘樹的遊戲心态來說，他們在那時會有那些言語并不奇怪，這是巧妙的地方);最後，這引導我們和柯南一起，不算正确地推斷弘樹的真實目的是“教育新人”雲雲，遭到了溫和的反駁。事實上，對一個兼具十歲小孩的心情和大曆史的知識的“漂泊在苦海，保護着弘樹心靈諾亞方舟”來說，玩耍、自由個性的玩耍才是他想要的歸宿——題眼在茲。題眼的兩翼分别是，柯南父親對犯人的“反抗你的身世命運”，以及柯南用行動說明的“發展你的出身身份”。
這些并不是說動畫片處理不了階層問題，隻是這部影片的問題意識還并不是政治。
有趣是灰原在本片中的遊離性，這種遊離性在最後“還是重新回到現實世界的好”可見一斑。作為一個與父母接觸甚少、沒上過正常學校同時又不熟悉福爾摩斯的人，她會在本片中如此遊離也并不奇怪。而對教育問題的“不能同感”使得她的話成為對主題的煙霧彈。
總之，《貝克街》在教科書意義上的“女主角”當然是蘭，灰原哀在這裡隻是浮在故事的表面上的，她唯一切入到故事推進内核的地方是在艾琳章舍身救柯南。(之前翻福爾摩斯筆記當然很有點可愛，但其實是多此一舉不能算)不過，這并不意味着本片減損了灰原的魅力：對于一部電影來說，如果所有的劇中人都和觀衆一樣認真、專注于主要任務，那就有點俗套和無趣了;總要有人犯點錯、跟不上節奏，營造出另外一個代入空間，就像戈達爾常常在他的電影裡讓演員做的——電影并不是一條射線，而是一個由交互視線營造出來的空間;另外，人總是要犯點錯，更何況因為中途退出而“執迷不悟”到最後也不是她自己的錯。(笑)
還是第一次在電影院看柯南系列。
