“我在經曆的是所有創業者，都會經曆的考驗和挑戰，我要創造中國的高端品牌，我要堅持自己的初心，專注自己的設計，創立自己的品牌。”這是趙麗穎所飾演的林淺在《你和我的傾城時光》中喊出的宣言。

趙麗穎聯合金瀚主演的職場勵志甜寵劇《你和我的傾城時光》，也是趙麗穎婚後播出的首部大劇。劇中趙麗穎飾演的林淺，不管曆經多少挫折坎坷，也在一路追逐自己的夢想，讓不少正在都市中奮鬥但又困惑、迷茫的年輕觀衆，在其身上找到了共鳴。

在播出之際，筆者也專訪了《你和我的傾城時光》背後出品方光彩影業的創始人兼該劇的出品人、制片人韓轶。韓轶告訴筆者，從2014年拿到同名小說的電視劇改編權到2018年播出，《你和我的傾城時光》的創作經曆了四年時間，四年時間内，光彩影業為了成功影視化做了不少功課，包括接觸原著作者丁墨、挖掘作品的精神内核、選擇與原著更為契合的拍攝地、尋找有經驗的行業顧問、了解原著書粉的訴求等。

韓轶稱：“很多創作者對IP沒有那麼了解的情況下就開始了影視化，或者說沒有在一個長期發酵的情況下用一個時間的維度來審視這個IP而迅速的上馬，我覺得這個都是IP改編失敗的一個原因。”而《我和你的傾城時光》則追求慢工出細活，實現了IP改編“變”與“不變”間的平衡，也将現實主義與都市言情兩種題材、軍人題材與現代生活完美融合，達成了對年輕人的情感歸宿、職業選擇、奮鬥理想的現實角度解讀。

遵循原著、時代化創新

平衡IP改編的“變”與“不變”

IP改編劇的爆發至該片上映已經經曆了四五個年頭，《三生三世十裡桃花》《琅琊榜》《人民的名義》《我的前半生》《歡樂頌》等近幾年熱門的影視劇，都由IP改編而來，2018年IP改編勢頭依然不減。但是當下的IP改編，卻逐漸暴露出了很多問題，并非所有IP改編劇都會被觀衆買單。

“我覺得很多優秀的IP之所以最後沒有成為優秀的影視作品，那就是在改編過程中出現了問題。”在韓轶看來，當下的IP改編主要有三大要義：正确挖掘原著的精神内核、保留對原著小說經典部分的繼承、結合時代背景和影視特性來給小說增色。

為了了解《你和我的傾城時光》原著故事，韓轶做了大量的功課，他閱讀過原著的紙質書、kindle電子書，甚至在洗澡的時候都在聽原著的語音朗讀，也在網上與在線閱讀的書粉互動，以多種方式來咀嚼原著的内容，他還去了解了作者丁墨本人的學習、成長、創作曆程，以及丁墨的家人和朋友。在原著中，丁墨聚焦的主要是職場和言情兩個大點，而韓轶在做了一番功課後，将《你和我的傾城時光》精神内核定義為了“甜蜜”和“夢想”。

然後便是IP改編至關重要的部分，那便是如何保留住原著的精華部分。其實，當下市面上不少經典網絡文學IP最主要的受衆仍是書粉，在改編過程中尊重書粉的意願，也是一部IP成功改編的前提。為此，韓轶團隊在改編中特地保留了不少原著粉在意的細節，如厲緻誠特種兵身份救下林淺、厲緻誠被林淺認作保安經理、厲緻誠軍事化管理公司、厲緻誠将林淺比作95式自動步槍、林淺設計師職業、林淺與厲緻誠從頭到尾1v1無小三的感情經曆、林淺獨立創建品牌并反哺溫達等情節。

“我不贊成編劇對原著作者過多的改編。為什麼呢？因為如果你覺得這個原著不行的話你何必要買這本原著來，你何必要以它為核心來進行改編呢，你完全可以買一本你覺得更合适的，或者說更容易直接拍攝的作品。”韓轶講道。

IP改編雖要遵循原著，但也不意味着一成不變。當下市面上的很多經典IP都創作于網絡文學井噴的年代，時代的車輪滾滾向前，IP内容免不了有與時代脫節之處，這是當下很多IP在改編時需要注意的問題。《你和我的傾城時光》于2014年創作于武漢，丁墨原著中的城市、城市的變遷、家族的争鬥、行業的成長都是跟武漢息息相關的。

也是因此，韓轶團隊将《你和我的傾城時光》的外景拍攝地選在了武漢。在武漢，韓轶團隊留意到了名為漢正街的地方，它在改革開放初期被稱為中國小商品市場的第一街，見證了中國服裝行業的傳承和變革，而武漢恰好也是世界設計之都，且服裝行業在視覺上更容易展現，所以韓轶将《你和我的傾城時光》原著中的箱包企業改為了經營服裝的家族企業，來更好地融入當地文化，同時也是對武漢傳統文化的推廣和傳承。

早在2014年，韓轶的公司光彩影業就購買了《你和我的傾城時光》的改編權，到2018年播出，創作曆程前後經曆了四年的時間，堅持了“慢工出細活”的原則。“《你和我的傾城時光》有更長的時間來面對這個市場，它不是一個急于上馬的項目。我覺得要有足夠的耐心來做這個IP的理解、分析和影視化。”韓轶稱。

好的作品要直戳時代痛點

表達新 人設齊 節奏合理 邏輯缜密

從本質上來說，以“職場”為核心的《你和我的傾城時光》也是一部現實主義題材劇集。2017年開始，随着《人民的名義》《我的前半生》《歡樂頌》等劇的出現，現實主義題材迎來井噴，2018年被業内普遍認為是現實主義題材的風口和爆發年，但是2018年以來，實現收視與口碑雙赢的現實主義題材劇集卻寥寥無幾。

現實主義題材确實在風口，正如韓轶所言：“今年（2018年）影視産業進入了寒冬期，資金大規模的撤退。古裝玄幻這些大IP也失靈，但我覺得這都是市場更趨于專業化的表現，好事情，大浪淘沙，關注審美的提升和對粗枝亂造的厭倦，會倒逼我們影視市場産生更多的精品，在這個過程中現實題材就非常受益。”

當下，不少聚焦職場的現實主義劇集，弊病多出現在了對職場的認知過于淺顯，同時編劇專業能力不足，所以行業知識頻繁出錯，邏輯問題層出，影響觀衆觀感。為了保證《你和我的傾城時光》行業内容的專業性，韓轶團隊在劇本開發階段就花費了很長的時間來了解當下的服務行業，并邀請了吳興國擔任服裝行業顧問。吳興國是深圳季候風服飾公司的創始人，在服裝行業經驗豐富，在《我和你的傾城時光》改編中，他對編劇進行了不少案例方面的指導。

“一部好的現實題材作品要能戳中時代的痛點，要有獨特的思考，而且還要有勇于解決問題的擔當，這樣是優秀的現實題材。”《你和我的傾城時光》就是在萬衆創業的時代背景下，對年輕人的情感歸宿、職業選擇、奮鬥理想做出了現實角度的解讀。包括懷揣設計師夢想的林淺是如何一路從助理蛻變為職場精英的，以及毫無商業經驗又臨危受命的厲緻誠又是如何令家族企業起死回生的，這中間的曲折和曆程無疑都可以影射到當下正在都市奮鬥的很多年輕人。

但職場并不是《你和我的傾城時光》的全部。丁墨的不少小說一直以來都以“甜寵”知名，在《你和我的傾城時光》改編中，韓轶也延續了原著“高甜”的風格，增加了不少感情戲，也是因此，整個《你和我傾城時光》更像是現實主義與都市言情兩種題材的結合。根據藝恩數據顯示，《你和我的傾城時光》用戶畫像中，89%為女性觀衆，正如韓轶所言：女性天然對情感戲有興趣，加入感情戲也是為了吸引更多的女性觀衆。而軍事、動作的部分是為了吸引更多的男性觀衆。

在接受筆者采訪時，韓轶也打趣稱：“我們發現近期大家在情感方面都有一些喪，所以我們想看劇給大家吃糖是很合時宜的。”但是，《你和我的傾城時光》的“高甜”，其實是有别于以往市面上常見的瑪麗蘇劇集的。劇中厲緻誠從企業遭遇經營困境到帶領企業走向輝煌，都是和林淺一路相互扶持走過來的，兩個人在愛情中的關系其實屬于“男強女強”、“勢均力敵”，這也更為符合當代都市男女的愛情觀。

在韓轶看來，不管何種題材，最重要的還是看故事，他認為，好的故事必須遵循表達新、人設齊、節奏合理、邏輯缜密這四個方向。《你和我的傾城時光》中，厲緻誠退役軍人企業家的人設在電視劇市場就是一個新的人設，他不是一個觀衆司空見慣的霸道總裁，他身上有着獨特的氣質，那便是“忠誠”。

“忠誠這個氣質以前主要用于純戰争題材，我們目前《你和我的傾城時光》這個影片在都市成長的過程中，在愛情的過程中他把對國家的忠誠延續到了對企業的忠誠對愛人的忠誠，我覺得對國家，對部隊，對愛人，對企業的忠誠這個東西太感人了。這個東西是時代所或缺的，也是時代所需要的，更是每個觀衆所需要的。”其實，《你和我的傾城時光》這種軍人題材和現代生活結合的故事，也是目前的電視劇市場所稀缺的，這也正是光彩影業基于市場現狀做出的預判。

用傳統文化塑造企業文化

用互聯網思維打造企業基因

韓轶之所以選擇改編丁墨的《你和我的傾城時光》，其實也是有一番情節在其中的。“我自己的喜好我覺得是成為這部劇現在能夠把它呈現給觀衆的一個重要的因素。”韓轶自己就更為喜歡軍旅題材融合愛情的作品，比如邁克爾·貝執導的《珍珠港》，以及高希希導演的《幸福像花兒一樣》。

而另外一層原因，則源于他的個人經曆。韓轶的家庭背景和《我和你的傾城時光》有不少相似之處，韓轶家中三代都是軍人，爺爺曾經打仗時在湖北受了傷，所以韓轶一家就留下來成為了湖北人；韓轶父親是在秦皇島當兵，也是第一支參加唐山大地震救援的部隊；韓轶的妹妹是武警文工團的文藝兵，此外，韓轶的姑父、舅舅也都是軍人出身。與劇中厲緻誠經曆相似的是，韓轶的家人退役之後大多也回到了企業，也是因此，韓轶對《你和我的傾城時光》有着天然的興趣，這也是韓轶拍攝這部劇的初衷。

作為韓轶的光彩影業出品的第一部電視劇，韓轶對《你和我的傾城時光》也充滿了期待。“我們覺得《傾城時光》應該更像一部流行劇，更像一部話題劇，它比較适合全家人坐在一塊來看。我們也聽到有的媒體說到它的評價，《傾城時光》是一部比較下飯的劇，我們也希望它能成為一段時間内大家熱議的一部作品。”

2003年，韓轶從北京電影學院畢業以後就創立了光彩影業，從最初婚禮的攝像，到後來拍行業裡面各種公司的宣傳片再到拍攝世界五百強的廣告，擔任北京奧運會大型活動總指揮，發展為拍攝電影《茶色生香》《笛聲何處》、投資電影《老男孩之猛龍過江》《露水紅顔》，制作電視劇《你和我的傾城時光》。成立十多年來，韓轶一路腳踏實地，帶領着光彩影業一路由小變大、由弱變強，并逐漸在業内嶄露頭角。

關于光彩影業的定位，韓轶更看重的内容生産。而在韓轶的認知中，内容的前提便是挖掘傳統文化。光彩影業的第一部電影《茶色生香》講的是茶文化，《笛聲何處》講的是昆曲，《你和我的傾城時光》裡又講到了漢繡，在光彩影業的影視作品中，韓轶始終對傳統文化保持着迷戀，也一直想通過繼承做到傳統文化的發揚。

談及光彩影業未來的發展時，韓轶提到了專注内容生産、尋找産業鍊上新的機會以及擁抱互聯網思維。互聯網一直在韓轶的成長中發揮着重要的作用，韓轶的家庭是湖北省第一家上網的家庭，在韓轶小時候家裡就在用286、386、486的電腦，韓轶自己喜歡搗鼓電腦，比如下載遊戲，而當時的電腦特别容易感染病毒，韓轶笑稱家裡被他用過的電腦全部都中過病毒。

互聯網帶給韓轶的啟蒙，也成了光彩影業在創立之初便帶着互聯網基因的主因。早在2000年前後，韓轶便通過購買3721網站搜索欄的關鍵詞，使互聯網上的用戶在不認識他的企業的情況下就找到了他做業務，韓轶也因此收獲了最早的一批廣告客戶。3721網站誕生時間比百度都早，在那個時候，很多人還沒有意識到購買網站搜索欄關鍵詞的重要性，而韓轶就已經玩轉互聯網了。

在北京電影學院畢業後，韓轶并未停止學習的步伐，而後來在長江商學院的求學曆程，讓韓轶獲得了更多的全局觀以及跨界和創新的思維，也讓他更加意識到了擁抱互聯網的重要性。其實，當下的影視行業，同樣是被互聯網颠覆的一個行業，視頻網站迅速崛起後，自制内容成熟下制播一體化正在成熟，同時，視頻網站也已經深入到産業鍊的上中下遊，全産業鍊正在形成。在此情況下，視頻網站正在沖擊着傳統的電視台和傳統影視公司。

在整個影視行業都受到互聯網的沖擊迎來變革之際，韓轶也早就意識到光彩影業不能再按照以前的思維定勢和慣性來發展，他為光彩影業尋找到了新的方向，那就是不僅是制作，還要往産業鍊的上下遊去，在這中間尋找新的機會。“我們堅信新的機會才是未來的發展方向。”韓轶稱。