采訪：胡文博

時間：2023年10月

首發：抛開書本

2023年的平遙影展上，我采訪了《年年歲歲》的導演李璞。三年後，這部電影終于在電影院上映。

10月16日第七屆平遙國際電影展揭曉各單元獲獎榮譽，山西導演李璞憑借《年年歲歲》榮獲費穆榮譽·特别表揚。

在頒獎典禮之後的譽得主新聞發布會中導演李璞表示：這是第三次來到平遙電影展，自己從第一屆的平遙一角開始，在平遙一步步成長，非常幸運，非常開心。

Q：您在男主角的身上有沒有自己的投射或者影子。

A：這個故事雖然是虛構的，但肯定是有自我的情感投射。自我情感有一部分，所以這也是為什麼影片最終采用這樣結構的方式。其實也是如果涉及到自身的一些情感的話，處理起來會比較困難，當你要真實地面對自己的内心，你把自己一層一層撥開，然後給觀衆看，它是一個比較難的過程。

所以一開始在做劇本的時候，就不太順利，一直卡在這裡，但是後來也是受到阿巴斯導演的啟發，包括伊朗電影，因為我很喜歡伊朗的一些電影和土耳其的一些電影，伊朗有很多電影人在做真實與虛構之間的讨論。所以我發現這種結構很合适來承載我這樣的情感表達。

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Q：片中有一個非常重要的元素，就是鏡子的使用，您使用鏡子這個重要的元素有什麼考量？

A：因為電影裡會有一些他回憶的部分，當然還有一個比較現實的條件是，我們都是實景拍攝，我們找的那些老房子，它裡面的空間實際上是很小的，當我們去做人物調度和攝影機調度的時候就會非常局限，利用鏡子會讓空間有一個更好的延展。

Q：除了鏡子這個重要的元素，還有老黃曆也多次出現。除了是牆上挂着的老黃曆，還有男主角電影裡拍的片子也叫老黃曆，而且老黃曆又代表了男主和他爸在觀念上的沖突，所以您賦予老黃曆什麼意義？

A：首先它就是一個時間的概念，然後通過它上面的這些節氣來做一個線性的引導。另外也是你提到的，它會代表傳統的一些觀念，如果你有注意到的話，兒子在自己的房間裡面其實擺了一本單向曆，這是非常現代的。

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Q：那您在片場的時候，會給他們很大自由發揮的空間嗎？還是要嚴格按照劇本?

A：其實是按照劇本來，但我很喜歡他們中間偶爾一些即興的東西，所以為什麼我要求演員一定是當地人，會方言，這樣的話他們有些即興的東西發揮起來互相都能接得住。

Q：最後一場戲，男主在銀幕裡面看到他爸，最後他又把這個幕布燒了，其實燒東西在一些電影裡已經被反複用過很多次了，為什麼最後您還是用了這種方式。

A：我覺得在中國的傳統裡這是一個很自然的事情。在中國的傳統裡等于他把這個東西交給父親，因為我們在過年過節就是會燒一些東西。

Q：對于這個片名您有什麼解釋？

A：它的英文片名是Undoing Time，這個英文片名大概意思是重新回到時光裡面。所以它是一個時間的概念，電影原來的名字就是叫老黃曆。但最後用現在的片名（年年歲歲），其實也是時間的概念。川端康成有一個小說叫《歲歲年年》，那個封面上有一句話我很喜歡，叫“生死事大，無常迅速”，這也和這個影片挺契合的。