原文地址：https://jp.ign.com/topic-6/66628/review/
新來打公映也幾天了，互聯網上關于本作的争吵也持續增長，缺乏一些比較客觀的評價。本人翻閱了一下一些長評，認為IGN日本這篇評價比較客觀點，靠渣渣日語翻譯了一下，希望能給大部分還未看新來打的觀衆一點參考。如有翻譯錯誤，歡迎指出。配圖純本人喜好
...以主人公本鄉猛為首，登場人物的感情流動讓人看不明白。人物描寫的不足之處是讓人看不到行動的動機。唐突地闖入敵人的本部。場面和心情的說明台詞很多。讓人感覺無可奈何的缺陷在《新·假面騎士》中比比皆是。但盡管如此，不可思議的是在看完電影之後，有一種“看到了那個世界的極北”的感受。
...在從電影院回家的電車裡，我一直在思考，明明缺陷很明顯，為什麼自己還會有這種感受。 SNS上也有像“如果說扣分點下限很低的話，加分點上限就有100恒河沙點”這樣對特定的工具、動作和角色偏愛的态度的評價，但那也是不對的。倒不如說動作還沒有到那種程度，特攝服裝的設計也沒有留下特别的印象。那種應該讓人偏愛的，出彩的要素也沒有。
到目前為止沒有寫這部影片任何好的地方，我想請各位再稍微作陪一下。到家的時候，我心裡想的是:“想通過特攝這一形式來表現，不導演那暴露出來的，非人的世界觀(并非“描寫”）嗎。”我是這麼想的。 《新•假面騎士》的實态，其實是導演打造的非人的王國。那個世界沒有一個有血有肉的人。經過了《EVA》系列的完結，導演的世界觀是不是也變得社交化、圓滑化了呢？雖然也有這樣想的時候，但也總算是沒有變成那種樣子。
倒不如說，在過去的作品中一直被暗示的，通過往這種比較meta的故事裡既注入情感又加入容易解釋的點的， “庵野導演自身的煩惱”這樣的側面，也在這部作品中消失了，那缺乏人性的世界觀被更加銳利地放在了觀衆眼前。那是一種和特攝本身的可能性聯系在一起，讓人有一種看到了這非人世界觀的極方的想法。
...通往非理性王國的入口
不管怎麼說，電影開頭就做出了在試圖把觀衆引入這非人性的王國的形式。電影一開始就是高潮。本鄉猛（池松壯亮 飾）就和綠川琉璃子（濱邊美波 飾）一同騎上摩托，試圖逃離修卡集團。
但是，機車追逐戲的結果是二人被包圍。在這裡，本鄉變成了假面騎士1号，開始和修卡戰鬥。令人驚訝的是假面騎士的攻擊之殘酷激烈。拳頭擊碎了修卡的頭部，銀幕上鮮血四濺。
這種暴力表現的手感，和TV版《新世紀福音戰士》以及《新哥斯拉》中哥斯拉第二形态一邊流血一邊登陸的場景相似。“異樣的存在正在痛心地使用着暴力”這是導演一貫的描寫。
...本鄉将擋在面前的修卡全部消滅，和琉璃子一起逃走，但當他獨自一人時，他一直在問自己“為什麼即使坦然地殺死那些人類後還能這麼若無其事......?”那是因為他已經意識到自己是被修卡改造過的改造人，漸漸地意識到自己正在失去人性。這一部分是作為“在現代去诠釋初代假面騎士”這一主題的緊張感下最讓人感到緊張的描寫。
本鄉将曾經殉職的警察父親的記憶作為自己保持人性的最後一道防線。然後和琉璃子一起，和修卡所屬的AUG們(本作中對怪人設置的名稱)展開了激烈的戰鬥。這些便是這部作品的大概。
...單從這一導引來看，故事的核心似乎是，本鄉以獲得了戰鬥能力為代價，是否會就此喪失人性的矛盾作為故事核心的樣子。然而，這條故事線在影片初期之後，可以說完全沒有描寫。本鄉被描寫成面對怪人時猶豫不決的樣子，但對重要的矛盾情節缺乏詳細描寫，使本鄉的行動動機難以理解。同時，初期所展現的痛苦的暴力也在中期之後消失，劇情性服務的戰鬥也不存在了。變成了完全是混雜着廉價CG的動作。
後來，從本鄉“擁有為他人而死的父親的記憶”這一點來看，雖然可以讓人察覺到這是為了不失去人性而采取的行動，但從池松飾演的本鄉身上很難看到這種矛盾，自始至終都是一種無機質的表演。想要将感情代入其中，讓故事變得容易理解的間隙可以說沒有。
這份非人性，是否僅僅是因為故事設定而誕生的，也許比較重要。但這份非人性正通過廣闊的銀幕和演員的演技，在觀衆眼前上演着。
不管怎麼說，以池松濱邊為首的主要人物，都故意用一種非抑揚頓挫的聲音和沒有太大變化的表情來表演。而這種演技也确實産生了獨特的調調。作為主演池松、在電影中期登場的柄本佑、森山未來等演技精湛的演員的演技，就産生了這樣明确的非人性的調調。
我覺得濱邊的女主角也是相當難飾演的角色，不過，在看到他和池松、柄本等人相抗衡的演技後，對這個世界觀倒是産生了意料之外的好處。另外，在對演員的照明和攝影這方面上，這部和《新哥斯拉》和《新奧特曼》相比品質最高，也使得他們的演技擴大了這種非人性的效果（倒不如說也有前兩部電影的攝影品質本來就很低的原因)。
這種壓抑感情的表演，加上畫面的布局和人工設置的外景加在一起，把非人性繼續放大。水庫的周邊、冷寂的拱廊，還有工業地帶和鐵路線這樣的設施，都讓人感覺到很無機質。在此基礎上再加上對稱布局的畫法這麼一個要點，就産生了非現實性的氛圍。
...對觀衆的“服務”是比較膚淺的
問題是本作品所有可以加深趣味的點，和試圖向觀衆易懂地傳達的演出，都被弄得模糊不清。
很多極具說明性的台詞就是如此。琉璃子喋喋不休地講述着本作的世界觀設定和自己的内心世界，本鄉也經常用語言來說明自己。雖然這是為了讓觀衆更容易理解故事情節的“服務”，但與此相對的，對敵人的根據地缺乏準備的描寫，就那麼唐突地就突入了，隻留下不少讓人覺得意義不明的情節。
...另外，在選角方面，可以說對觀衆“服務”的完成度也降低了。在《新·奧特曼》裡同樣出演而産生些許聯系的長澤雅美在本片作為AUG登場，原乃木坂46的西野七濑作為一位華麗的女性AUG站在二人面前，這感覺降低了整體格調。
西野的演技完全追不上池松、柄本、濱邊的演技，看起來就像一個人在玩cosplay。長澤也在去年的電視劇《ELPIS-希望，或者災難-》中表現了令人印象深刻的演技，為什麼在本作中卻演技低劣地扮演着角色。這讓人想起了庵野導演的特攝片《甜心戰士》地獄般的失敗。
...我以【這就是導演努力想要做到的“服務”的吧，不想要那種太高的格調，隻是作為一種娛樂來看待吧。也想盡量避免像《新·哥斯拉》那樣的批評性反應吧】這樣的想法觀看着。但到此為止，沒有讓人覺得“服務”與電影的感情代入有所關聯，都隻是膚淺流于表面，這讓我有點呆住了。
在非人性的世界觀的彼岸
但對我而言，無論導演如何向觀衆伸出“服務”之手，結果卻并非如此，這多少有點有趣。因為從中感受到了，與這種非人性的部分無法脫離的感覺。劇本和演技也一點無法讓人對登場人物注入感情。或許因為這本身就與導演的世界觀緊密相連。
另外，本作也完全沒有以往庵野導演作品中常被批評的“導演自身的煩惱、成長”等要素，這也使非人性的世界觀早已根深蒂固了。
從庵野導演的各種發言中可以看出，他早已表示了他對動畫和電影制作的态度，在商業角度上也是非常冷靜，也能從中看到他對影像表現的未來并不抱過多的希望。而且也沒有了為了在劇場電影中表現作者性而放棄娛樂性考慮的青澀。壓倒性的現實主義者不正是他的實态嗎?
與之相對的，【在EVA終中成長了】或【還是長不大】之類的評價，都讓人覺得未免都太表層了，但不管怎麼說，《EVA》系列之後，觀衆方便習慣以“導演自身的煩惱”對男主人公的發言進行考察的，這麼一種流程。這與其說是想了解電影的深層内容，無非是觀衆将感情代入到導演身上，從而獲得安心的行為。
...但《新·假面騎士》卻已經不再有這種煩惱了。官網上登載的内容也能看到導演表明的信念表明【向着即使不知道這部是原創影像的作品也能享受的娛樂作品為目标而努力着】，看不出流露自我意識的目的。
反而是這種立場本身，讓人覺得更諷刺地把導演的世界觀給更強烈地展現出來了。《新·假面騎士》也有與《式日》相近的風景作為外景拍攝登場，兩部作品比較起來，或許更能感受到導演轉達的世界觀吧。
《式日》以導演的故鄉山口縣宇部市為舞台，描寫了導演的煩惱，是一部帶有很強的私小說元素的寫實作品，但給人留下深刻印象的是其中的工業地帶和鐵路線的風景。這些可能并非對故鄉本身的懷念，而是對本人的原始風景本身就充滿了人工的、無機物的表現，我是這麼覺得的。
...再加上，導演所喜歡的《奧特曼》和《假面騎士》等特攝片的表現中也加入了影像作品的原始風景。我以前在看《奧特曼》和《奧特賽文》裡實相寺昭雄導演負責的集數時，也曾想過:“特攝片在這種描繪非人類世界觀的可能性上是不是更有優勢呢?”
特攝是把虛構的物品制作得看起來很像現實的類型。而實相寺的特攝作品裡，卻在其中通過反複使用和累積異樣的仰角、對稱的構圖和無機質的表演，成功地讓現實反過來看起來像虛假的。雖然實相寺實際上沒有拍《假面騎士》。
...庵野秀明導演受到了各種各樣的真人電影和動畫作家的影響，其中最受粉絲們熟知的是實相寺導演的影響。從當初的《新世紀福音戰士》系列到這次的《新·日本英雄宇宙》的各部電影，受到的影響都能有所窺見。特别是談到獨特的攝影工作帶來的影響時最容易談論到。
但對他影響最大的，不正是他能夠提出的這種與生俱來的非人性世界觀嗎？在《新·假面騎士》中，往年實相寺特攝的精神與工廠地帶、鐵路等人造物相結合，産生了比任何事物都美要麗的感覺，在銀幕上展現了那種非人性王國的景象。
...池松和濱邊走在拱廊上，路人在後面慢慢形成整列的那一瞬間（這段有點沒翻明白），現實突然變得如同虛構的這種令人毛骨悚然的視點，我認為正是特攝電影某種意義上的可能性的最高潮。（說那是一種能和黑澤清和濱口龍介的電影産生連接的瞬間也不為過)。
一般所謂電影，當然就是去看那種制作精良的故事，但這種充斥着龐大缺陷或某種狂氣，就在哪麼橫在眼前的内容，也會成為一種去看的理由吧。與《新·哥斯拉》那樣隐喻現實的特攝片不同，完全沒有現實感的非人性世界觀，放映起來也不算體面。
但對我來說，希望在劇本和演出全體人員在有更多洗練和考究的基礎上，讓“新·日本英雄宇宙”這個品牌變得更接近漫威電影宇宙，展現出更現代的特攝電影的道路。
...總評
這是一部由庵野秀明導演的非人性世界觀擴張而成的電影。有意識地使用往年特攝電影所展現的，讓現實看起來相反像是虛構的作物的性質，比過去作品更冰冷的世界。被認為是考慮到觀衆的心情和狀況的說明性台詞等【希望觀衆能更通俗易懂地代入感情】 但這手法越是淺顯，越凸顯出監督丢失人間性的世界觀 。比《EVA》系列還要多。
...IGN本篇作者評分：7分
...
