看慣了少年愛情的青澀與懵懂，體會過青年愛情的浪漫與刺激，甚至對老年愛情的纏綿與厮守也曾感同身受過。但唯獨，對于中年愛情的包容、克制、相敬如賓所見甚少。《小敏家》獲得廣大關注，或者說是令人動容的原因或許就在于其對中年人生活百态的關注，相比于青年與老年，中年話題早已被邊緣化。
愛情、婚姻、親子關系是《小敏家》聚焦的話題，這本庸俗，但當愛情出現在中年、當婚姻先驗地破裂、當親子關系出現在離異家庭，一切都變得有意味起來了。
在這部劇中，愛情首先是以破裂的狀态呈現的，繼而通過修複、輾轉與融合，原本破裂的愛情尋找到了立足之地。劉小敏的媽媽離婚，劉小敏與金波離婚，劉小捷離了兩次婚，陳卓與李萍離婚，陳卓的父親喪偶——當一個人的生命與另一個人的生命首先聯結在一起，然後又複歸獨立的個體，婚姻的意義是否存在？愛情的比例是否真的所剩無幾？當人重新變成一個獨立的個體，從前的羁絆與牽扯，是不是會成為日後前行的重擔？當《小敏家》的題材指向這些問題的時候，我們應當明白，婚姻不止是兩個家庭的結合這麼簡單，更是兩個獨立個體的磨合。孰輕孰重，顯而易見。
中年愛情的悲哀首先體現在一再的退讓上，當劉小敏面對兒子金家駿與陳佳佳的愛情時，她選擇與陳卓分手，減少牽扯。這是懦弱，也是偉大。其次體現在面對的困難上，金波的示愛讓陳卓有些許的尴尬和擔憂，同時，如何讓雙方的子女接受也是一個令人頭疼的問題。這是困難，也是挑戰。最後，當愛情來到中年才産生結合意願的時候，陳卓與劉小敏在前面幾十年的人生經曆如何融合？陳卓在這方面提供了很好的範本，他選擇包容，選擇退讓，選擇理解，選擇為他人着想。中年愛情的偉大或許就在于此，面對另一半，面對那些似乎不堪回首的過往，面對支離破碎的家庭，劉小敏需要一個堅強、樂觀、開朗的人來将她拉出泥潭。而陳卓，恰巧是這樣的人。劉小敏的無數次噩夢都顯示出那段往事給她留下的陰影有多深，這時候的劉小敏，需要的不是靠山，她已經是自己的靠山了。她需要的是陽光、空氣、雨水與日出，她需要的是幽默、擁抱、信任與包容。陳卓就像山間一股平靜的流水，默默地愛着，在恰當的時候出現，在本該肆意的時候克制。
中年人早已很少談愛，拉手與擁抱是日常生活的儀式，甚至連在酒店共度良宵之時還要因為擔心孩子的安全而匆匆趕回家。中年人早已很少接吻，在陳卓被推進病房前無助的時刻，那個中年之吻的意義突然變得重大起來。中年人早已不再擁有浪漫，但深夜的面館是愛，後備箱的玫瑰、紅酒與燈光是愛，提出離婚和拒絕離婚也是愛。中年人早已不是愛情的主力，但在這個世界上，無論年齡，每個人都有愛與被愛的權利。