“财産繼承”是中國家庭“房間裡的大象”,人人心知肚明,但不到最後一刻就是不能擺到台面上——你說便是你錯。 電影直面溫情遮蓋的淋漓鮮血,但并沒有止步于揭露親情的虛僞、批判“外婆外孫外甥”的“外”字已經證明了的父權家庭天然的不公,而是更進一步地讨論了親情關系中的“舍”與“得”,這是劇本的價值所在。
而我仍然不知道該如何接受單向度的愛,當我面對停止奉獻就等同于喪失生命之一切去意義的長輩,不由得去同情他們的不幸,也無法不同情自己的不幸。
對自欺欺人式的愛子孝親,我自可以嗤之以鼻,但我無法回避自己已經陷身其中的、被洪水猛獸般的“現代”沖垮撕碎後的這個不古不今、不中不西的現實。老者與少者都望不及時代的項背,隻能立在一個個路口中央,埋在車馬喧嚣過後揚起的陣陣煙塵裡,惶惶然不知所歸。
原來單向度的愛最後織出來的竟是一條把老與少捆在一起的繩索,而望不及的時代大車其實走在我們背後,諸君皆是牽着繩索、拉着大車的人。車早已滿目瘡痍,拉車的人隻是低頭、邁步,磕磕絆絆、深深淺淺地,在滾滾煙塵裡,期望踩出一個看不清的“未來”。
中國人沒有負責審判與救贖的神,隻能靠獻祭自己來福蔭子孫。可是采得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜呢?