...//關于《青春》
看王兵的紀錄片時，我那被文化工業洗劫了的大腦，總是在“等待”一個轉折、一個批注和一個揭露。等着等着，終于知道它們是不會來的，自由的意識便生長出來。
在現實裡看是本來的真實，是不斷流逝的時間裡發生之事；在紀錄片這樣有人為剪輯痕迹的藝術影像中看，則是一種延宕，是有意的真實，即制作者所理解的真實。影像裡的時間太寶貴了，所以我看王兵的紀錄片總有一種感動，因為他允許一切發生，攝像機在“寬容地”看着面前的一切。換言之，他不使用剪輯技巧來刺激觀衆的神經，如果觀衆内心受到了震動，那完完全全是出于影像本身。在這個意義上，他讓渡出了導演的權力，表現出對自己所關心的個體更多的尊重，也表現出對觀衆多元解讀空間的支持。當我們看《青春》的時候，很難會有被“操控（manipulate）”的感覺，也不會有文化工業中被“生産（produce）”出來的感覺。不過，這種特點的反面就是：不被導演牽着鼻子跑了，便搞不清他想要表達什麼。但因為不同觀衆觀影的目的和喜好不同，這個問題就仁者見仁、智者見智了。有人批評《青春》裡的片段都是挑選過的，一方面所有的紀錄片都繞不開這個環節（就好像批評質性研究沒什麼代表性一樣），另一方面我認為王兵拍的是個體，不是群體，這些影像本就不是為了“呈現中國青年紡織工人的典型命運”而存在的，你看，它隻是在表現這一群人罷了。
2023年7月30日，L抱着極其簡單的想法來到這裡：想到喜歡的導演片子拍攝地看一看，走過攝像機可能走過的地方；四年了，這裡怎麼樣了呢？以下是L拍攝的一些影像。
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