相比起權謀的酣暢，愛情的纏綿，我在這部劇看到的是透過本質看到的人生命題，“該如何與過去的自己和解”？
陳瑤這次一人分飾兩角，一個是隐忍苦痛的周家女周若兮，另一個是重生為和親公主的扶微，當前世的周若兮重生為扶微公主，面對三年前那個野心勃勃的自己，她已經有了另一番心境。将“自我救贖”升維至“自我博弈”，這種何嘗不是對靈魂深處的勘探？而現實中的我們也都經曆過這樣的内心戲，看着從前的日記，翻看舊時的照片，那個稚嫩卻充滿欲望的自己，仿佛就站在對面。我們既想擁抱她，又想阻止她；既理解她當時的執着，又痛恨她的選擇。這種自我對抗的撕裂感，正如陳瑤所飾演的兩個角色～
記得劇中有一個場景：扶微在鏡前梳妝，鏡中卻映出周若兮冷冽的眼神。她輕聲問：“你恨我嗎？”我們每個人心中都住着多個自己，她們或許互相矛盾，但都真實地構成了完整的生命軌迹。扶微最終明白，沒有前世周若兮的決絕，就不會有她現在的清醒；沒有經曆過權力巅峰的殘酷厮殺，就不會懂得眼前人的珍貴。
“青銅照面不照心”，這句詩在劇中反複出現。我們每天照鏡子，看到的隻是皮囊，而内心的波瀾、靈魂的皺褶，都需要在人生的長鏡中慢慢映照。這部劇就像一面魔鏡，照見并記錄了周若兮不願直視的軟弱、欲望、悔恨。周若兮抑或是扶微，她們最後都懂得了與自我和解不是要消滅某個部分的自己，而是讓内心的各個面向達成共識，彼此包容，共同前行。
鏡中花，水中月，皆非虛妄。它們是我們靈魂的千萬種可能，在時光的長河裡閃爍，提醒着我們：每一個當下的自己，都值得被深愛。
