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完全不是我認識的路邊野餐的畢贛了。狂野時代是一場極繁的電影盛宴，堆砌了很多細節，試圖用電影這一媒介來展示、緻敬電影藝術本身。所謂五感是人覺察世界的方式，亦是電影所呈現、拟真的官能體驗。導演将它拆分給獨立的五個故事，其間的關聯是比較隐蔽的。它既暗含了電影發展的脈絡，也隐喻了曆史現實的時代特征。可當這種元電影的設計過多地陷入迷影情結與形式桎梏，便容易缺少更為直觀可感的内容本質。

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個人最喜歡影片開頭的默片部分，最具意趣和美學特點，巧妙地還原了默片時代，也給整個電影百年拉開了序幕。後續的故事，在迷魂者和大她者的概念承續上略顯斷裂，倒是在視聽設計上下了不少心思。影片确實像連續的幾個夢，畢贛也早在野餐就展示出其融合夢境與現實的能力。唯獨在本片中，觀衆每次做夢，都被告知了即将進入夢境的事實。由而便失去了沉浸其中的渾然忘我，或是夢醒時分怅然若失的體驗。這也使我在觀看時，開始在其中尋找虛假的證據。

此外本片因各種原因在創作上的妥協，勢也影響了其整體呈現。但獲獎戛納，票房賣座，有這樣一部結合了作者表達，藝術商業兩面的大陸影片出現，仍是一件幸事。關于騙子的那個故事裡的小女孩說，有件事隻能一個人做，那便是做夢。通過電影，我們一起做夢。