追看國色芳華到19集，作為一個原著粉，終于可以負責任地說：的确是大改，但劇已過半，個人管中窺豹是劇比書好，編劇和導演功力不凡，加上演員們的演技珠聯璧合，美指布景妝造無一不精，把原著相對平淡的現代女主穿為有錢人家“商二代”，在家人支持、貴人相助下擺脫渣男，成功栽種牡丹、開辦芳園并收獲好夫婿一枚的故事改成一部劇情環環相扣的草根女性沖破層層禁锢，擺脫不幸命運，險死還生自主創業收獲愛情的精彩勵志故事。其實原著也不是不勵志和精彩，但富二代小姐随時有丫鬟婆子照料和家族幫扶，縱然也要經曆千難萬險，跟劇裡的何惟芳苦心孤詣籌謀仍保不住身邊唯一丫鬟，不得不孤身踏上逆旅步步驚心的地獄模式還是有很大區别。更重要的是，劇裡濃墨重彩地塑造了諸多勇于反抗階級壓迫和封建禮教束縛、追求自身夢想并且甘願互幫互助、有情有義的女性群像，比起普通的宅鬥和商戰，主題和立意都上了一個台階。

除了正面的女性角色，劇裡各個角色都很立體生動，各有各的故事。同時也不像其他有些劇，女的鬥得死去活來，那些通過君權父權夫權最終享受既得利益的男性卻美美隐身，而是直接将受害者與加害者的關系挑明，點出了甯王、劉申、曹遇迎、王擎等一個個壞人（除了甯王之外這幾個人稍嫌扁平）。

我最喜歡的當然是牡丹何惟芳，除了善良聰慧等種種女主标配美德，最讓人記憶深刻的是劇中人那種如野草般頑強堅韌、蓬勃向上的生命力（書裡有點病西施，但性格改動其實不算太大），楊紫演得極富感染力，感染了她身邊的勝意、阿福等（自然還有男主蔣長揚），也感染了我等觀衆。本來看多了傳統女頻女主總要經曆九九八十一難的虐女情節有點煩了厭了，所以個人比較喜歡原著女主背後有家人堅定支持的溫暖與安心，但也能理解編劇想增加更多跌宕起伏劇情，即便犧牲“爽”感也想賦予這個故事更多殘酷沉重的曆史背景和現實生活色彩并給予女主更大的從無到有、獨立成長的空間之用意，就是前期看得憋屈了點，好在女主從不陷入自憐自哀，而是在允許自己片刻釋放情緒後專注于解決問題，導演拍得也克制，無論是女主發現假藥真相還是遭遇玉露之死乃至面對劉家奪命之災、父親姨娘背棄或是進京遇到諸多波折，都沒有一味煽情賣慘，故而觀感并不差。特别是燃香那段封神，“安樂”去掉快樂去掉遮頭片瓦變成“女”字依然能獨自綻放芬芳，寓意深遠。

男主改動更大，感覺基本上就是挂着相同名字的兩個人，書裡的蔣長揚更熱血正氣剛直單純，劇中形象更世故圓滑複雜多面，而每一面都被李現精準表達。他的劇我看的不多，除了小親熱就是這部，幾年過去，感覺這部他出人意料的帥，松弛自然不端着的演技其他男星身上很少見到。

而男二劉暢的改編最佳，這大概是我看過所有古裝劇裡最真實最複雜最令人信服的一位前夫哥，作為女主的對照組，他本性不壞但自我中心，受困于君權和父權的雙重壓迫無力改變而自怨自艾，隻能向下壓迫，婚内強|暴那段何惟芳就一針見血指出：“你無法反抗你的父母，你也無法反抗縣主，你隻會拿無權無勢的我來彰顯你虛妄的自由！”後來被何惟芳深深吸引一來是他向來都不珍惜已經擁有的，隻追求沒得到的白月光；二來是因為對方不顧一切、百折不撓的反抗精神正是他缺乏卻最想要的東西，可惜他自命清高自視甚高卻看不清現實看不透人心，上了縣主的賊船就不可能輕易下來（魏哲鳴的台詞還可以，也演出了那種少年氣，但我真不覺得他帥，可能是審美不同吧）。更典型的也符合人性的是他在縣主等高官顯貴面前遭遇輕視，脆弱的自尊受損，卻又輕視何惟芳的商賈身份（何惟芳卻能對丫鬟、下人、管家、朋友都一視同仁），就像現實生活中我們有些華人，在白人面前飽受歧視，同時自己又歧視本地土著、印度人和黑人，或者像有些黑人被白人歧視，自己卻歧視我們黃種人。

就連小三吉安縣主，也塑造得豐富飽滿，比起原著裡單純的壞、惡毒自私張揚跋扈，劇裡所作所為更合乎邏輯，既是父權夫權的受害者，又是掌握君權的加害者，加上演員張雅欽演得好（從少年遊之一寸相思到古相思曲，她也是一步一個腳印走得異常堅實），把角色淩駕于衆生之上、視人命為草芥那種天真的理所當然的殘忍和對愛人的深情偏執占有欲都演了出來。

特别想說一下秦勝意，目前為止是我最心疼最憐惜的角色，應該是書裡秦三娘改的（男主小姨活得清醒自在豁達潇灑，應該有書裡段大娘的影子），改動之大可以看成一個全新的角色，她飽受前夫折磨卻依然不失善良，在牡丹危難關頭助她逃出生天。人在順境中善良不難，逆境甚至危境中仍保持一顆善心才是最難得的。而牡丹也沒辜負她這份善心，在前夫要把她賣入歡雲樓時挺身而出，向芸娘抵押玉佩借來十貫錢換得勝意自由（而芸娘撕掉借據亦是女子間情誼的明證），又一步步把勝意培養成花滿築的二店主。可身體的自由并不能代表心靈的獨立自由，她是那個時代大部分女性乃至現代依舊存在的衆多掙紮于家暴或冷暴力淩虐中女性的縮影，囿于原生家庭和時代與環境的局限，她自卑敏感，配得感低，依賴性強，缺乏安全感，當牡丹結識了新夥伴與朱福和呂耕春交好，她失落難過，前夫趁虛而入，假裝回頭。而幾乎從未被好好愛過的她不懂什麼是真正的愛，連劉暢那樣的也認作良人，從預告看她重投前夫懷抱，再次把幸福的希望寄托在對方身上。我不知編劇會給她怎樣的結局，可性格決定命運，如果她依然故我，恐遭不幸。雖然這樣的悲劇現實中真實存在、一再發生，但我惟願編劇能給她不一樣的結局，讓她遭遇挫折再繼續成長，真正的萬事勝意，而即便她失敗，觀衆也應看到她艱難掙紮前進的步伐，因為她就是現實生活中萬千不幸女子沉默的影子。不管怎麼樣我希望接下來的劇情能夠保持目前的水準，甚至越來越精彩。

除了劇情與角色的成功，作為一部落地古偶，劇中的愛情進展鮮少工業糖精，甜而不膩，摒棄了那種尬到讓人腳趾摳地的男女主動不動就慢鏡頭擁抱旋轉模式，兩人相識相遇相知盡管也頗多巧合（目前進入“懂得”階段，彼此動心牽挂是無疑的，卻隻能說相知，相愛還為時尚早），但并不刻意，合乎邏輯，也是一大優點，更别提兩人絕佳的CP感，童顔夫婦純元CP名不虛傳。

上次看網上說“你永遠可以相信楊紫”，我信，因為相信她選劇本的眼光和肯下功夫琢磨演技也不背偶像包袱的認真态度。比起長相思和要久久愛，乃至更近期的與影後何賽飛飙戲毫不怯場的承歡記，每部戲我都能看到她長足的進步。一集多達13個的廣告就是市場對她眼光與演技的高度信任。比起一些以數量取勝，一年能拍六七部戲的明星，花七個月沉下心拍一部戲的她沒有愧對粉絲對她作品的期待。

唯一不太明白的是，為啥現在的劇都喜歡買IP再改得面目全非，不是說這部劇改得不好，我個人覺得劇比書好，雖然隻是我一人管中之見，但故事改了這麼多，幾乎隻剩個大緻的框架，如果把劇名改了，幾個主要角色名字再改改，不提牡丹花，原作者怕都認不出是自己的文吧，如今劇拍得這麼好，編劇顯然有足夠功力，就算重起爐竈都不成問題，為啥不原創非得花這個冤枉錢呢？