非常幸運可以在大一的始業教育，聽到羅攀老師的講座
.........2016年，在拍攝《我不是潘金蓮》時，羅攀老師也遇到了人生中的重大改變。拍攝電影的難度主要有：籌備時間短，數次換劇本，投資公司加壓。
一開始，馮小剛給羅攀團隊幾稿劇本，當攝影組花了一個月籌備差不多時，馮導又給了最後一版。這個時候羅攀才知道：
哦，原來《潘金蓮》是一部現代農村婦女打官司，而不是古裝劇。
...本部電影最引人争議的部分，就是全程有别于大多數電影的非常規構圖，即方圓之間的交換。可能很多人不理解，什麼時候是“圓”，什麼時候又變成“方”。
簡單概括一下：李雪蓮在農村的故事是“圓”，去北京告官的故事是“方”。
圓形作為中國古典藝術常用手段，無論是蘇州園林的窗戶，還是古代花鳥畫，柔和的線條配以圈中的景，整體呈現出南方水鄉文化的美感。
電影大部分構圖為圓形，所以畫中的景拍的就很細緻，構圖也很考究（多為對稱構圖），讓觀衆覺得看電影就是在看中國畫一樣。
...對于方圓之間的轉換，拍攝時可謂難倒了劇組。如何才能找到一柔一剛之間的交換呢？
羅攀老師說，有一次劇組去八達嶺長城堪景，大家坐在大巴車上，對構圖轉換都毫無頭緒。這個時候，大巴開進一個隧道，眼前變黑，緊接着當大巴從隧道開出的一瞬間，隧道出口拱形亮光變成視野範圍可見的全景。
這不就是圓→方嗎？！
大自然給予的最自然的轉場，就是電影的第一次圓→方轉場，李雪蓮第一次坐車去北京告狀。
............當李雪蓮發現告官無希望時，從寺廟燒香後回家。這段拍攝，羅攀老師說，當時他看到寺廟的圓形窗戶，就讓範冰冰站到窗前，1/3構圖，完成了第二次轉場。
.........這一段沒有任何相似性轉場，隻是在戲後台談到李雪蓮有沒有去北京，然後直接轉場到北京的大巴。可能因為這一段的主角不是李雪蓮，所以導演和DP就沒有用巧妙的轉場。（隻是我個人的理解）
......幾年後李雪蓮不再告官，而是開了家牛骨湯店。黃藍色調為主帶有年代感的餐館占據畫面中間1/3位置，左右兩側的黑色牆壁讓觀衆仍然覺得是方形構圖。
當李雪蓮入畫，一段跟鏡頭的推進，使得明亮的餐館撐滿整個畫面，這是電影第一次出現全畫幅場景。
......在講座中，羅攀老師分享到，當時究竟是堅持自我拍方圓，還是常規拍攝，也決定了他能否繼續工作下去。
制片方認為普通觀衆難以接受非常規構圖，因此要求換成常規畫幅，要不然羅攀第二天就可以收包走人。
第二天，馮小剛找到羅攀，本以為自己會被開掉，沒想到馮小剛說，這個劇組誰都可以走，但你羅攀不能走。我隻聽你一句話，是拍圓還是不拍，我隻要你一句話。思考許久，羅攀告訴馮小剛：
馮導，我要拍圓。
好，那就拍圓，然後《潘金蓮》就是我們現在所看的樣子了。
“往往一些簡單的呈現，它的背後往往并不容易，充滿了坎坷，灌注了許多心力。”
羅攀老師如是說道。感謝羅攀老師能依舊堅持自己的想法，為我們呈現出美的作品。
還有一個小故事，電影片頭的油畫，原本是古代春宮圖，但因為有太多的裸體，過不了審，所以繪畫已經接近過審的最邊緣了。
.........對于本片的理解，有很多大大寫了影片，我不再過度解釋。現代官場現形記，簡單的問題弄得這麼複雜。
這讓我想起餘華在小說《第七天》裡寫到的小片段，一個小警官在追案時被害，他的父母就每年在人代會期間去北京告狀，為了防止再惹事生非，每年到人代會時，地方政府就派人帶這對老夫妻遊山玩水，光是遊玩的錢就是一大筆開銷。
...
結尾來個小彩蛋，羅攀老師友情客串嘎嘎嘎
......（所有内容來源羅攀講座，271電影截圖，原創，禁二傳二改）
