《衣袖》電視劇的結尾，德任懇求王在下輩子不要認出她，擦肩而過即可。自己想要過随心所欲的生活。最後她閉眼，眼窩處才蓄起了淚水，死在了困住她一生的宮廷。
王再怎麼呼喚，也叫不醒這個陪伴他走過艱難漫長歲月給他溫暖的女人，一個不能被稱之為妻子的女人。
...大多數電視劇總喜歡拍着君主之愛卻甚少用過多的眼光凝視着寵愛背後被稱為“寵妃”的女人，她的想法。
以往作品中，太少有制作方關注到女性意志這一點。編劇總喜歡用外部因素來去推動故事的發展，比如加入宮鬥情節，将本應屬于男女主内部的矛盾轉移到了外部第三者的介入，編劇逃避了叙述男女主真實悲劇的内核。
（電視劇大唐榮耀改編時候，就将男女主的内部矛盾轉移到了外部，用第三者獨孤的出現推動劇情發展。而小說中，李俶和沈珍珠的悲劇主要來源于他們兩個本身。）
在《衣袖紅鑲邊》中用大量篇幅展現了男女主在結合之前的感情曆程，雖然有着身份的天塹之别，王和宮女終于還是相愛了。
倘若在一般的言情劇中，大緻會如此描述這段愛情。李祘終于登基為王，獲得了期望已久的力量。他勵精圖治成為一代的明君，而女主則被納入後宮，享受君王之愛。可惜天不假年，世子夭折，宜嫔心碎進而生病而終。而君王隻能坐擁江山享受無邊寂寞。
如果說《衣袖》按照以上思路來拍，則注定淪為俗套。這部劇用前15集為大家搭建了兩人相愛的童話故事，後2集則快速的用現實打破了童話。難得站在了女性思考的角度來看女主為何走向了悲劇的結局。
君王之愛，彼之蜜糖吾之砒霜。
...電影《妖貓傳》中白居易要寫《長歌行》贊歎唐玄宗和楊玉環的愛情，卻在考究曆史的時候陷入迷茫，詩已寫就但出現悖論。
唐玄宗手握無上權力，就算是安史之亂，馬嵬驿之變，一個成熟的政治家為何沒有保不住他的真愛楊玉環那？
...再回到《衣袖》故事當中來，15集的篇幅講了14年的相知相伴，為何曆經坎坷之後，坐擁君王之愛的德任會在5年的短短時間内枯萎喪命？
這就是《衣袖》這部劇想要讨論的問題。她想要用女性的視角來審慎這段君王之愛。在後面的兩集集中地展現了德任意志喪失的過程，讓我們看到了這君王之愛背後的故事。
德任是超脫時代束縛的女性，而王卻是封建制度的守護者。當王走向王座，立志成為百姓守護者存在的時候，他的個人意志就需要被全然放棄。
在李祘成為王以後，王大妃曾多次試探王的意志。王也曾獨自思考，如今我有無上權力，澤被萬民，堅持要做明君，要不要獎勵一下我自己那？
王獎勵自己的便是不顧德任的意志，擁有她讓其成為後宮。幾番試探之下，王還是有了自己的欲望和偏執，所以他選擇獎勵自己。
03 德任是誰那？
她是一介宮女卻機敏過人。更重要的是她洞察人心，可以安慰他人，故此成為予人溫暖的存在，李祘、惠嫔、中殿、英祖、兩翁主、徐尚宮都曾被她溫暖過，也對她有所垂愛。
中殿曾說：世孫那邊敵人很多，能抓住人心是一種能力，你有這種能力。但是你在東宮，這是一件好事嗎？無疑是壞處啊。
她曾傷心于自己宮女的身份無法擁有自由，但也在王的偏愛中更加珍惜宮女身份給她所帶來的最後一份意志上面的自由。
好多的人吐槽德任的不識擡舉，王将真心多次奉上，你心中喜歡他，為何要做多次的拒絕？
劇中的德任曾明确的回答過：我愛慕世孫但是不想做後宮。無法擁有一個人的全部，我便不想擁有使得自己可悲。我該理清思路從這份感情中脫離，但我為何還如此悲傷那？因為世孫現在不安全。
聰明的德任很早就明白了後宮的悲劇所在，所以竭力避開這段感情。但是世孫的朝不保夕讓她心急如焚不顧一切的奔赴。
最後的她為何還是選擇成為了後宮那？
她總能洞察人心，她看透了王在王位上的孤寂，最終還是沒能在王的示弱之下硬下心腸逃離，清醒的邁向自己的悲劇結局。
...電視劇中德任有三個明顯的性格變化階段。
第一階段，祘還未登基。祘危機四伏，德任是忠誠的宮女，用自己的力量來保護祘。她曾兩次觐見英祖靠講故事死裡逃生。
第二階段，祘登基為王，德任是王生活中的陪伴者，見證了王登基後三年的政治變動。她和王爆發過争吵，堅持稱自己不愛王。
第三階段是德任成為後宮之後，她是王的避風港和解語花。王可以在兩黨争論之後在她這裡尋一片安靜。英祖說暎嫔是能讓他安寝的人，德任對祘也是。
...德任和《妖貓傳》中的楊貴妃一樣，在後續的展現中被克制了表達。她們身穿華服，在花團錦簇中卻有着同樣哀傷深切的眼神，也代表她們早已知曉自己的命運一般。
注：電影《妖貓傳》在後期的制作專輯中有提到過，陳凱歌刻意要求了楊貴妃的扮演者，不要太過于外化情緒，必須内斂。不知道《衣袖》中編劇和導演是否有類似想法。
《衣袖》的後兩集就是用來打破前面的童話愛情，自德任成為後宮之後，曾經的外部威脅早已消失，王大妃、和嫔等都在後續的叙事中pass掉了。當聚光燈隻集中在二人身上，再看他們的相處卻發現了内部矛盾的存在。兩個人地位和思想的差别導緻了最後的死别。
王的偏愛背後，是德任個人意志的消亡。在她為愛燃燒的五年裡面，她失去了朋友、孩子和家人的前途，而王卻（無意識的）因為将德任據為私有而幸福。
《妖貓傳》中阿部的遺書和白龍的自白告訴了我們極樂之宴過後的故事。唐玄宗治國失敗唐朝由盛轉衰，卻用謊言編織了一個巨大的幻術。楊玉環成為了紅顔禍水，唐玄宗避難入蜀。而裡面的楊玉環也如同德任一般，看透一切，最後懷着愛與成全，在石棺中悲慘死去。
...德任知曉自己的命運滑向的方向，成全王個人的幸福，自己變得寡言和無所求。
05作品想要說的話
07版的《李祘》中，很多人為了正祖和宜嫔的愛情故事落淚。在那個故事裡面，成德淵受到王的愛，兩人雙向奔赴，最終因為生病而天人永隔。
到了21版的《衣袖》中，還是正祖和宜嫔的愛情故事，我們不可否認兩個人的相愛的真摯，但也必須承認兩個人君王之愛與德任的不可承受。
07到21，多了女性視角，理想向的愛情故事被審慎之下，大家才發現了現實造成了的悲劇内核。這一次從德任的視角出發，讓我們看到了編劇和導演對于女性意識的深入思考和展現。
曾經的叙事中，大多都是英雄主義的史觀叙事，正如同劇中所說，人人關心祘的心意，但是區區宮女的心意毫不關心。在這一次，《衣袖》難得沒有忽略，展現了曆史的“1000”中“0”的意志，這難道不是一種女性意識的成長發展與展現嗎？
在這部劇最後兩集中，有不少的劇粉彈幕上要求德任出宮，喊着不值得，心疼她的付出。而這就是電視劇想告訴我們的，而這些彈幕也提醒了我們，時代在變化，我們女性真的有關心女性的意志，而不願成為男性的附屬物存在。
《衣袖》中生活在正祖時代的人是幸運的，但是獲得君王之愛的德任卻是不幸的。現如今，看到德任的不幸是我們現代女性的幸運，感謝這個時代容許有這樣的作品展現。
希望大家可以擁有德任曾經期盼的自由與意志，盡情的在這個時代過好自己的人生。對于這個時代，女性的優秀是時代的幸運。
...聲明：文章中圖片均來自網絡，侵删。注明：電視劇是藝術創作品，電視劇不等于曆史，影評也僅做腦洞分享，不做曆史人物的挂鈎。
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