英國導演、編劇、制片人克裡斯托弗•諾蘭的處女作，在舊金山電影節一上映就受到關注。諾蘭導過多部知名影片《緻命魔術》、《盜夢空間》、《黑暗騎士》、《星際穿越》、《敦刻爾克》，當之無愧的世界頂級懸疑片導演。在這部影片，隻用6000美元，拍出幾十萬的成片效果，初現頂級導演應有的潛力和才華。
《追随》可以看成是《記憶碎片》的前身，導演刻意打亂叙事的時間順序，将未來的片段提前，和現在的片段交叉叙事，觀衆順着時間軸看，會有強烈的困惑感，他們到底在說什麼？比如我臉盲，剛開始看，都沒有分清楚男主和男二的區别。看到後來才發現，原來也是導演刻意安排了兩個長相類似的人。
重新理時間線，根據男主比爾的造型分為三條線。
掐頭去尾，從柯布出場開始按故事順序排列，
一條過去線：比爾略帶落魄大背頭；1⃣️4⃣️7⃣️8⃣️11、12、
一條現在線：比爾精緻打扮和金發女人在一起；2⃣️5⃣️9⃣️13、
一條未來線：比爾臉上帶傷。3⃣️6⃣️????
之後彙成一條線。
電影開篇用一段倒叙旁白引入，這段旁白的觀點從另一個視角解讀跟蹤這件事，就讓人感覺很有意思。影片中幾乎所有人物登場的重頭戲都是通過對話展現的。開頭是比爾被警官審問的對話。配上的畫面是最開始比爾的日常生活狀态，以及比爾跟蹤不同的人。
比爾：以下是我的解釋，或者說對事實的陳述。我獨自生活了好一陣，感到日益孤單、無聊。一天到晚，無所事事。于是我開始尾随。
警官：尾随？
比爾：尾随就是跟蹤，我開始跟蹤别人。
警官：跟蹤誰？
比爾：起初是随便挑的。跟蹤就得找路人，任意一個人，完全陌生的人。
警官：然後呢？
比爾：然後什麼都不做。
警官：什麼都不做？
比爾：什麼都不做，就是看看他們去了哪。幹了什麼。然後回家。
警官：為什麼你這麼做？
比爾：看看他們去了哪。無論是誰，就是……怎麼說呢，你有沒有過，去體育場看球，卻不看比賽，隻是漫無目的地掃視觀衆。然後某個人就會吸引你的注意。突然間，他就不再屬于人群，而成了獨特的個人，就是那一瞬間。這種感覺讓我無法抗拒。
回到現實時空，比爾回答警官的問題，但此時觀衆并不知道這人是警官。導演很擅長用這樣的懸念，不給觀衆全知視角，讓觀衆知道的比角色少來制造懸疑感和好奇心。
警官：所以你跟蹤女人？
比爾：不，我不特意跟蹤女人。這無關欲望，誰我都會跟蹤。我就想知道他們去哪，做了什麼而已。
警官：你是在玩間諜遊戲嗎？
比爾：不，我是作家，至少我想當作家。我是在為塑造人物搜集素材。至少最初是這樣。過了一陣，我意識到了風險。我會上瘾，我得立規矩約束自己。控制住這嗜好。比如，不能長時間跟蹤同一個人。不要半夜在胡同裡跟蹤女人之類的規矩。跟蹤的目标應該是完全任意的。而當這一條被打破，就開始出問題了。當我開始有意跟蹤一些人的時候，當我開始選擇特定目标的時候，麻煩就來了。
畫面又切到第三條線，比爾在看金發女人的照片。比爾開始跟蹤金發女人。
比爾：你有沒有在公交上活着地鐵裡，留心過别人的對話。或者覺得街上某個人看起來很有意思。或者舉止奇特什麼的，你就想知道他們怎麼生活怎麼工作的。來自何處，去向何方。
因為現在我正在學編劇，這一段經曆的描述反而很像是編劇的日常生活和内心獨白，為了更好的描寫人性，而開始留心觀察身邊的每一個人。
比爾：當你開始觀察一個人的行為舉止，腦中就會閃過無數問題。我想去問這些問題，我想知道答案。于是我就跟蹤他們，尋找答案。最重要的一條規矩是，即使對一個人住哪在哪工作了如指掌，也不能再跟蹤同一個人。這是最重要的規矩，也是我最先違背的一條。
這段精彩的旁白裡，三條線的比爾造型穿插其中，就像預告精彩的故事之後将正式開始。
故事正式開始，比爾跟蹤一個叫柯布的人，并破除了自己定下的規矩。多次跟蹤柯布之後，兩人初次“見面”。柯布的出場讓人印象深刻。某天比爾跟蹤到餐廳，柯布直接在比爾面前坐下。
柯布：這兒有人嗎？（預示将有一場心理戰）
比爾：沒有。
柯布：我是誰？（開門見山，直接問懵對面，也給觀衆一種沖擊感。）
此時，導演安排服務員過來詢問柯布，既符合現實情況，也暫時放緩了叙事節奏。給觀衆和比爾一點緩沖。
柯布：一杯黑咖啡，然後…
比爾：不用。
柯布：再加一杯黑咖啡。你顯然不是警察，那你是誰？為什麼跟蹤我？
比爾：抱歉，我不知道你在說什麼。（拙劣的否認）
柯布：别給我裝傻，你到底是誰？
此時，導演又安排服務員過來送咖啡。繼續延後滿足觀衆的好奇心。也用這一件事體現兩人性格。很顯然比爾幹不過柯布。比爾在柯布故意攪拌咖啡發出的乒乓聲中，屈服了。
柯布：非常感謝。要糖嗎？
比爾：我不…我不是跟蹤你，我…我看見你背的包，覺得你挺有意思的。（拙劣借口1）
柯布：你是同性戀？（反擊+不信）
比爾：不！不是。我其實是把你看成過去的同學了。（拙劣借口2，既然選擇用如此明顯謊言的人，肯定不會那麼輕易說出真實理由）我看見你走進來，就跟進來看看是不是他。但我看錯了…
柯布：剛看見時為什麼不問？（繼續反擊+不信）
比爾：因為如果看錯了會很尴尬。
柯布：總不會比現在更尴尬吧。
比爾：大概吧。
柯布：你叫什麼？（改變策略）
比爾：比爾。
柯布：比爾，你是幹什麼的？
比爾：其實我…
柯布：還在找工作，是吧。（進攻）
比爾：對，是這樣。（此時比爾不知掉對方葫蘆裡賣的什麼樣，還是防禦性對話）
柯布：那你想做什麼？
比爾：不知道。
柯布：得了比爾，别這麼腼腆。你是有點野心的，不是嗎？（用各種反問的攻擊，引誘比爾說真話。）懷才不遇的藝術家，對吧？
比爾：不是。（不肯定的否認，因為被說對了，但是又不想讓對方更了解自己）
柯布：你是畫家？
比爾：不是。
柯布：攝影師？
比爾：不是
柯布：作家？
比爾：也不是。（猶豫）
柯布：是作家吧。（此時柯布已經很肯定）
比爾：不是。
柯布：但你寫東西。
比爾：寫的不多。（比爾即将被打敗）
柯布：時不時寫寫。
比爾：是，誰不寫。
柯布：我就不寫。所以你就是一個作家。
比爾：我可沒這麼說。（拙劣的否認3）憑什麼斷定我是作家？
柯布：二十出頭的無業遊民。（柯布應該會側寫）都幻想自己是作家，迫不及待的奔向未來。（柯布也開始撒謊了）
比爾：我不是作家。
柯布：可你對人感興趣。（抛出魚餌）
比爾：是。（上鈎了）
柯布：對我感興趣。（繼續跑出魚餌）
比爾：或許吧。（又上鈎了）
柯布：你都不問我叫什麼。（揭穿比爾撒謊露餡了）
比爾：你叫什麼。（知道自己露餡，已經無法狡辯了）
柯布：也不問我包裡什麼東西。
比爾：什麼包？（已經慌了，馬上就要被攻破心理防線）
柯布：我的包。你盯着看了一上午的包。（繼續追擊）
比爾：你叫什麼？包裡有什麼東西？
柯布：我叫柯布。你自己看吧。
柯布把包拿給比爾，讓他自己看。這一舉動是為了獲得他的信任和好感。裡面都是盜版光碟，然後柯布表明自己其實也是竊賊，兩個人半斤八兩，沒有誰比誰高貴。進一步獲得比爾的信任。才有之後比爾和他一起入室盜竊。
之後，精緻造型的比爾在酒吧搭讪金發女人。按時間軸順序，這裡就是突然相遇，後面才會解釋為什麼。但是觀看過程中，因為兩人對話十分精彩，暗含了許多層潛台詞，看起來也津津有味。幾乎從第一秒就吸引觀衆繼續看下去，根本不會覺得跳戲。
比爾：請你喝一杯吧。
女人：行。但我不會跟你上床的。（當頭棒喝，讓比爾和觀衆都蒙了。導演很擅長用這種出其不意的對話攻擊）
比爾：為什麼？（比爾的回答也饒有興趣，讓觀衆疑惑怎麼他的性格和之前完全不一樣了。）
女人：因為我和那人在一起。（暗指黑幫大哥）
比爾： 謝頂的那個嗎？（嘲諷女人品味不行，不如選自己）
女人：你可以請我喝酒。但他絕不會讓我和你上床。（暗示比爾自己對他有興趣，但是後果自負，想引誘比爾犯錯）還想請嗎？
比爾：不想了。你這麼好一個姑娘…
女人：怎麼會來這種地方是吧？
比爾：怎麼會和那種老秃頭在一起？（繼續嘲諷女人品味差）
女人：說來話長，你嗓門放低點。這可是他的地盤。
比爾：我隻是想吸引你的注意。我叫丹尼爾•勞埃德，朋友都叫我丹尼。
女人：所以呢？
比爾：所以顯然你今天過得不順利。覺得好像每個人都非藥跟你過不去似的。（用軟的）
女人：是。最近過的都是這種日子。（暗示引誘比爾）
金發女人發現黑幫大哥在盯着他們看。
女人：跟我說句話。
比爾：什麼？
金發女人給了比爾一耳光。黑幫大哥繼續低頭和朋友打牌。
女人：十分鐘後外頭見。
很順其自然，觀衆都能想到兩人肯定搞在一起了。此時導演已經用兩段精彩的對話，塑造了重要角色的性格和關系。
接下來開始鋪設懸念。比爾挑了一家人，兩人闖入之後，柯布大發雷霆，說這是無業遊民家，房屋主人很快就會回來。建議去他看中的一個人家裡。下一個場景就跳到女人家，女人和比爾抱怨家中失竊的對話。讓觀衆不禁懷疑女人其實知道是比爾幹的。漸漸的三條線彙聚到一起，原來完整的事件面貌：不久前柯布偷進老夫人家看到屍體，已被警方懷疑稱兇手，提起審問。于是，柯布和金發女人一起引誘和柯布長相相似的比爾頂罪。
如果結局到此為止的話，可能就會變成一部平庸之作，無功無過。但導演和編劇還繼續深挖出一層讓人拍案叫絕的反轉。當比爾和警官說了事情的來龍去脈之後，警官說沒有接到老婦人被殺的消息。而是他們發現了金發女人的屍體。
原來柯布是黑幫大哥的人，因為金發女人過于貪婪，奉黑幫大哥的命令，殺掉金發女人，引誘比爾頂替的是殺掉金發女人的罪名。此時，将前面所有的線索串聯到一起。比爾根本沒辦法證明柯布這個人的存在，也撇不清和金發女人之間的關系。
故事到此結束。
這簡直是神來之筆。最後柯布對比爾說的話，深深盤踞在我的腦海中，想想就不寒而栗。
“因為你說的是實話，别人就會相信你嗎？”
