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也許是因為這部當代影壇最活躍也重要的亞洲本土邪典導演的新作帶來的視覺驚喜實在令人瞠目，選擇白人觀衆為主的聖丹斯首映是否将本在東亞媒體裡就被severely misrepresented的地雷系邊緣孩子們更往西方奇觀方向推去，便是為了不過度吹噓《炎上》而不得不提的瑕疵之一。片中的日本當代街頭亞比群像并不是“彩虹陽光”式的chosen family，而是一種多維的，血淋淋的，甚至是所謂的美國觀衆更能理解的“hood”的呈現。這樣的選擇一方面不可避免的給主角貢獻了某種近乎極緻的悲慘叙事，但同時又帶有一種粗粝和anti-ableist的真實感。亞文化在《炎上》裡不隻是中上階級流行的穿搭風格，而是無數飽受創傷，未診精神疾病卻仍然充滿被愛的渴望和對他人單純的，可憐的信任的底層青年們的身份認同。喜歡那些”蟑螂視角“的凝視鏡頭，十萬日元一晚的酒店房頂，酒醉後想象的星空以及賣火柴的小女孩一般的瀕死和災難之前無力且模糊的注視。援交少女的設定是偷懶的，呈現是客體化的。許多具有創新和可能性的時刻都還是往了最可預測的方向走。但在長久允情感傾洩式與客觀紀錄式并置的影像和聲音設計裡，觀衆的離席或許代表着我們都還是too much of a coward去面對那些”不那麼舒服“的人生。