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《小城季風》作為2024廈門雙栖藝術影展的開幕片于12月27日在廈門進行了展映，現場觀衆150名左右，共同觀賞這部國産佳作。
我們将映後對談内容進行記錄，希望看完電影的大家有所幫助。
...請問導演拍攝這部片的初衷是什麼？
導演金向怡：
初衷其實挺簡單的，就是一個對故鄉的留念和告别，所以就想把這個離開和歸來的感情寫下來。
...我本科是攝影系的，然後大概快10 年前原本很有機會成為一個職業的攝影師，後來陰差陽錯進入了藝術行業，去從事策展人的工作，但今年也剛好是十年的一個轉折，所以我看整部影片有點像在看自己的一段經曆，非常有共鳴。我很想問一下這部片是您的一個自傳嗎？或者是您身邊的一些朋友的一個寫照嗎？以及我看到影片有蠻多細節感覺是攝影師的視角才會拍出來的，就比如說，那個海邊的場景，兩位女主是互相在拍照。可能當過攝影師，特别是女性攝影的朋友有一些經曆會經常把鏡頭對準他人，但是很少把鏡頭對準自己。這個是你自己的經曆嗎？還是怎麼會産生這樣的一個情景？然後我覺得有一些非常有意思的一個場景，比如說在剛剛說的這個情節前面，有一個鏡頭是相機是對準觀衆的，就是觀衆的視角是看着攝影師在拍我們的，想問一下是怎麼一個想法會拍這樣的場景？另外就是有一個場景非常有意思，就是在照相館裡面，那個男主要去把小朋友從那個照相館的場景裡帶出來，那個照相館的屏幕跟後面現實的場景是反過來的，這個在我的經驗裡面是蠻特别的，我不知道為什麼會反過來。
導演金向怡：
先回答第一個問題，這不是我的自傳，本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合。
但是它的細節和感情是真實的，其實是在描寫我對故鄉的感情，但是故事是虛構的。
第二個問題，攝影師。我覺得就是在廈門，第一個提問題的人竟然是一個女性攝影師，我覺得很開心，因為我自己就是攝影系畢業的。
我是一個女攝影師，紀實攝影師，我做了 20 年的攝影，然後我也做策展人，我也做影像的、國外的交流文化交流上的策展人，一直在做影像，所以确實裡面關于攝影師的一切都來自于我的親身體驗，所以那些細節關于照相，通常來說都是我的。然後我們怎麼凝視鏡頭、凝視他人和凝視自己，這些東西确實是隻有攝影師才能拍得出來，所以我把這些東西融入到這個故事裡面。
第三個問題，您說那照相館裡頭那個男主抱着孩子，那個其實我們用了一個綠幕在後面，前面放了一個屏幕，屏幕上是巴黎的埃菲爾鐵塔，後面是一個綠幕，那個其實源自于我們當地有一個攝影師，他拍了一組鄉村娛樂的紀實體裁的攝影，我當時看到一張照片就是這樣子，就是在農村沒有什麼好娛樂的事，然後就會有一些人擺這個攤，讓大家去拍一張，诶，“我在美國”，”我在巴黎“的照片做了一個虛假的場景，然後這個東西真實存在的，然後我當時覺得這張照片好棒啊，于是就做到電影裡頭去了。
...這個是關于電影的細節，然後我看到後面的有一句話，女主說，她其實不同意男主說她是被”騙出去的“，就說的那句話，我自己覺得那句話很棒，就是說她是靠自己走出去，靠自己回來的，沒有人可以說她是錯的。我覺得這句話蠻鼓舞，作為女性創作者或者是作為女性的個體，就是作為創作者，也特别是作為攝影師作為比如說鏡頭或者畫筆或者其他媒介，經常是凝視他人，但是有時候是忘記考慮自己的。對，這一句話對我來說是挺有啟發的。然後另外一個就是，很多時候女性老是被評判，但您的鏡頭下的女主，把這個評判權交給自己，我覺得這一點還是蠻重要的，就是感謝你帶來這部片。
導演金向怡 ：
特别感謝你，因為這個事真的困擾我很久了，就因為那句台詞，我在劇本階段和在影片做完以後，我受到了很多行業内以及我自己老師的一個批判，說你怎麼可以寫這樣的，這麼高傲自大的話讓女主說出來，就是你明明說錯了，你怎麼可以這麼高傲自大？我沒有覺得她哪高傲自大了，一個人對自己過去生命的認可，她怎麼就自大了？所以我覺得你說這句話讓我覺得今天年輕人真的很好。
...就是我之所以選擇來看這部電影，是因為我被他那個海報上面的那句話，“娜拉出走之後”所吸引的，然後回過來看，比如我之前特别喜歡的一個農村婦女，叫劉小亮，是在幾年前的時候我看到她的視頻，簡單來說她就是一個農村家庭父母，然後她一直堅持說“我要出去看看”，她說“我甯可痛苦，不要麻木”。然後我看這部電影的時候，老是想到她，但這個有很多本質上的不同，就是包括年紀也不同，劉小亮她現在是52歲左右，她年紀會比我們的女主大很多，所以我就感覺很感觸。包括還有一個，電影中的一個情節，就是那個小虎，她的媽媽就是一直總是在說“你要早點嫁人”，“少點讀點書也挺好的”什麼的，就是這樣的言論，我就會覺得說，可能老一輩的人可能還停留在“女性不需要受太多教育”，"不需要去出去看更大的世界"，這樣一些束縛一些傳統的，就不像是這個女主的話，我猜測她的年紀應該在35歲以上了。我想請問一下導演，就是您創作這部電影是從女性獨立的這個角度去創作，希望能夠服務到更多的女性，能夠勇敢地出走嗎？
導演金向怡：
對，我有從女性獨立的角度去創作這個人物，就是首先我們海報寫的是娜拉歸來以後，娜拉出走以後，魯迅就說過要麼堕落，要麼回來。所以我想寫娜拉歸來以後。我會想寫女性獨立這個事，就她肯定是個獨立女性，但是她的獨立未必是能夠成立的，但是我是想把這個現實的東西，用生活的瑣碎的方式給他展開。我沒有想要鼓勵任何人，就是如果有人被鼓勵到了，我非常地感動，但是如果有人被打擊到了，我也能接受。
Question
導演你好，我是一個普通的影迷呃。我想剛注意到片尾的時候放《小城季風》的英語譯名是 out of the place，因為包括故事的片名也好，故事的背景也好，都是發生在當地，所以我想問一下這個譯名設置的用意在哪裡？
導演金向怡：
out of place，它是愛德華·W. 薩義德寫的一本書，叫格格不入，我在最早拍攝那本攝影集叫《歸來的流亡》，同樣用了這個英文的名字，就是這個人回家是格格不入的，他是一個外來的人，但同時又是一個當地的人，所以我也想用這個“格格不入”來，作為他的英文譯名。
...但是我在觀影過程中是有遇到一個問題的，是女主的父親對女主說自己不想拆遷，是為了讓女主有家可歸，我認為這段是有點太重複那種父愛無聲的那種舊叙事，因為女主在跟阿嫲聊天的過程中有提到過，父親是對于自己的童年造成了比較大的創傷的，然後我就想知道你們設置這一段類似展現父愛無聲片段的初衷或者說想法是什麼？
導演金向怡:
我相信你對這塊是有感受的，就是我們對父親都是有極其奇怪的感情，但我覺得他不能用父愛無聲去衡量，因為兩代人之間的問題，這個問題我在寫劇本當中，我其實是無時無刻不在提問自己，是不是在做一個虛假的人設，他是不是被父愛無聲被給掩蓋了？不是，其實我發現真正的生活當中以及任何的影視劇中，我們對父親的那個愛和恨，其實在最後都是要和解的，他隻有這一條路，沒有第二個選項，所以必須這麼做。
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