不缺叙述技巧但故事性較弱，盡管人物碎片化架空了人物關系，但有莫妮卡貝魯奇助陣也還差強人意。

羅馬幹旱，台伯河幹涸，全城缺水，洗車違法當街被捕，澆花遭網暴隻能用唾液澆，酒店泳池激起民憤不得不公關，蟑螂傳播嗜睡病毒肆虐全城，讓一個出租車司機的後排座時刻坐着毫無意義的幻象，習慣幹旱的尼日利亞難民搖身一變成為意見領袖，卻淪為媒體的工具……

這些被刻意渲染放大的細節隻為拼湊主題意象，卻囿于環保符号，拘泥于困境本身，并未深挖人性之根，更無可供咀嚼的戲劇沖突——無視人性的環保理念近乎“性”的宗教含義。

穿插婚内出軌無非隐喻情感幹旱，無聊。

最後久旱逢甘霖，一些矛盾沒能和解，一些關系沒能修複，一些失去永遠回不來，教堂門前歡呼的人群似乎想給人以某種啟示，然而啟示不存在，人類不會因一場幹旱改寫文明，甚至改寫不了生活方式。