沒有人聲喧嚣，沒有彎彎繞繞，僅由不同的動物個體代表著human natures(又或是creature natures?)的不同方面的交互，我頭一次見這樣的表達法的電影。
大洪水是什麼？我相信如神話中說的那樣，它的意義洗去某些生靈的特質中過分複雜的東西。但那些是肮髒的嗎？倒也未必，畢竟片子并沒有展示給我們失落文明給世界帶來的瘡疤，也溫存地拒絕表達在洪水下喪命的生靈。作者想展示的是在一切人間的秩序不複存在時得到救贖的途徑。最後，代表著最單純的人性(或生物性)的動物個體登上了挪亞方舟。
首先在舟上的是代表著最純粹的平和與良善的水豚，他的本色為舟上一切的溫情奠定了底色。然後是代表著最豐富的人性的黑貓，它是全片主角，從初始的懵懂、怯懦成長成堅定追逐神性、勇敢拯救朋友的漂亮角色，它完成了完滿且相當現實主義的成長。再是有些自私易怒的狐猴，從被卡皮巴拉拉上小船開始，它負面本性開始消褪，本性中正義良善的部分逐漸被喚起。拉布拉多以本性善良卻盲從，它的出鏡自跟随狗群追逐小貓始，勇敢地在蛇鹫喙下保護小貓，最後一幕中，它終徹底舍棄了自己盲從的天性，堅決地繼續拯救落難的水豚。
最後也最重要的是小舟上最有神性色彩的蛇鹫，它因為自己的憐憫心和勇敢遭遇了頭領的攻擊以至折翼，這無疑是人的道德品質中極稀缺的一點：不盲從的警醒，say no的勇氣，它為了自己認同的價值奮鬥，失去了返回族群和天空的力量。而最終它的結局揭示了作品所述世界觀的最後一塊拼圖——當小貓被心中某種新萌生的情感所震動，跟随著蛇鹫登上岩柱頂端時，重力逐漸消失，通天的發光的渦旋緩緩浮現，小貓同蛇鹫升上空中，最終蛇鹫振翅升上天空，消失在閃光的通道的終點，小貓緩緩落回地面。蛇鹫經曆的是與洪水試煉截然不同的的救贖之旅。
黑貓住在林中木屋裡，屋外的空地布滿貓的雕像，主人似乎從居所裡匆匆離開再無音訊，落灰了的屋裡還存留著生活的氣息。在影片後半段，林立的參天岩柱間點綴著文明的痕迹，拱形建築連接岩柱，繞柱而建的小道直抵柱頂，相較于古城，更像是雄偉的紀念碑。兩地的古文化像是來自兩個世界，相通處是他們都表現出對超越性的追求，一者鐘情于把片刻的貓貓剪影用雕刻的辦法變成永恒，一者的宏偉建築和通天小道和柱頂的畫符刻痕無不充滿宗教意味。他們去哪了？他們是衰落消亡隐匿在洪水的淘洗裡了嗎？還是遷到了沒有洪水的地方？又或者是同蛇鹫一樣，一齊在爛漫的漩渦中升入另一境界…
鹿在片中從來都是作為整體、符号化的東西出現的，無疑，三次出現的鹿群表現著超越性。片首片尾各一次，預示著洪水的到來，片中小貓的夢境一次，鹿群圍著小貓繞圈，正如之後帶走蛇鹫的漩渦一樣。夢中的鹿群為小貓啟示了方向，正如創作者試圖告訴觀者的一樣。另一處透着神性的個體是巨鲲。它在小貓落難之際現身搭救，在顯露神迹的參天岩柱下躍出水面，又在洪水褪去、大地還複生機時擱淺。方舟小分隊曆盡艱險救下了差點跌入深淵的水豚，但他們見到生命垂危的巨鲲時卻也無計可施了。一行人轉過身去，望向水窪中映著的自己："我是誰？從何處來，又向何處去？"無聲勝有聲的考問，這是最末一個令我震撼的鏡頭。最後，隆隆聲再度響起，地平線上鹿群再度現身，萬物周而複始，洪水又要來臨。