三星/7.0

好的生活流電影應該像朱自清的散文那樣，全程無事發生，同時“形散而神聚”，比如那篇同樣講父親的《背影》（事實上本片也給了不少父親的背影，且多數是定格長鏡頭，但效果見仁見智）。

而本片不管形式上是散是聚，其主題表達顯然是相當散亂的：有想法但不夠風格化的視聽語言貫穿全片（尤其是轉場），且始終保持着極高的存在感，因此顯得更像炫技；與此同時，相比同類的“草蛇灰線”式文藝片，本片必要性存疑的亂序叙事，使影片在叙事和表達上，隻做到了有“草”而無“蛇”、有“灰”而無“線”，因此也就沒有營造出那種“不明覺厲”的效果，恰恰相反，我隻感到“明而不覺厲”。

至于那些“記憶碎片”啦，DV視角啦，私人影像啦，夢境臆想啦，有一點點打動到吧，但就還好吧，正常吧，那樣吧，不關心了，我更關心八十多年前那個商業大亨，和他的玫瑰花蕾。

保羅·麥斯卡還是有胡子比較上鏡，比如《角鬥士2》。他在本片中的造型和表演所呈現出來的破碎感，或者說“喪”，我不是很欣賞，隻能算一次正常的有效出演，非要列的話可以算一部代表作吧。

觀影過程中想到的參考文獻：《陽光小美女》《暗處的女兒》《楊之後》。很多短評提到《海邊的曼徹斯特》，從題材和風格上講确實是最相近的，但我是完全沒想到，因為根本不是一個量級的電影。

而對于評論區諸位良醫“甚嚣塵上”到接近共識的抑郁症雲雲，我的診斷是：對于本片男主的氣質和“症狀”來說，“憂郁”一詞要比“抑郁”準确得多。不是所有情緒低落想自殺的人都是抑郁症，正如不是所有的牛奶都叫特侖蘇，别tm瞎蓋帽子。