故事大概是這樣：女主父母早亡，歌星姨媽撫養她到十幾歲，視如己出。某天，姨媽被男主害死，女主不知情。

事發後，女主被相關人員帶到意大利，由姨媽曾經的鋼琴老師指導學習。

多年後，女主和男主相識相愛。後來，男主因為當年并非得到寶石，于是引導女主帶他回到了當年事發的房子。

二人在此住下，因為各種原因，男主開始精神打壓女主，控制女主的活動，幾近囚禁。

後來，當年仰慕姨媽的男孩A長大，漸漸發現這其中的詭異，無論是當年的案子，還是如今二人的關系。

跳過漫長的男主不厭其煩的精神控制情節，最終，A進入囚籠般的房子，救出了女主。

我沒有渲染男主的控制之惡。

沒有按照電影本身，去詳盡地描寫男主在精神生理的控制過程。

因為，問題不是一個人。

倘若，A也心懷不軌呢？

但是，問題确是一個人。

父母雙亡，女主一個人。

姨媽被害，女主一個人。

來到意大利，舉目無親，女主一個人。

愛上男主，女主一個人。

住在舊房，年輕女仆，瞧不起她，看不見她，是男主的從犯。

另一個女仆，年老耳背，聽不見她。

女主，是一個人。

出門，不可以。

于是：

女主，是一個人。

倘若未來依舊是一個人，那，重蹈覆轍是顯然的。

想到這裡，又想起家庭婦女，也想到“怕老婆”的“好男人”們。

談戀愛，或者結了婚，把自己給活小了，還不以為意，甚至沾沾自喜的，不在少數。

“我的全世界都是你”，遇到良人，說出來，是情話。

遇到孽畜，講出來，是傻話，是驚悚故事。

活在社會上，不要被囚禁，不要被控制。

好吧，活在社會上，控制你的，也許将由“無物之陣”代替。

那時候，你看不到敵人，是誰也不知道。

從另一個角度，再談一下。

比較。

有足夠的樣本，就會自然産生比較。

有比較，就會有想法，有思考。

思想是流動的，被思想控制的可能性就小很多。

流水不腐，戶樞不蠹。

一個人活着，沒有敵人，難知朋友。

人群中擁擠，是朋友，是敵人，自然能感知。


舊房這個空間，用得挺好的。

簡單的象征意味。

女主被控制的時候，沒有人能進來。

随着男A進入，女主之事已解，警員入内，老太太也終于進來了。