去年看的第一遍，沒感覺多好，今年看的第二、三、四......和四十遍，體會頗多，現在已經是我心中前十的電影。
背景：新浪潮的傳承
昆丁曾自豪地回應過外界有關他抄襲的評論：“偉大的藝術家都會抄。” 這句話用到名導們身上再合适不過，無論是哪個時代的主流導演，你都能從他們的作品中看到上一代導演的影子。這部《旺角卡門》的前身，最早可能要追溯到1953年費裡尼導演的《浪蕩兒》。
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馬丁斯科塞斯最近寫了一篇文章，一如既往地大贊費裡尼，特别提到了他的《浪蕩兒》，稱其為費裡尼的作品中對他導演生涯影響最大的一部。這是一部半自傳體電影，承載了費裡尼對他家鄉和青年時代的複雜情感，可以說開創了“幾個年輕人整日無所事事”這一叙述模式。片中幾個角色引起了馬丁的強烈共鳴。
我感覺這些家夥都似曾相識，他們就像是從我自己的生活中走出來的。我甚至認出了很多一模一樣的肢體動作和幽默感，其實，我曾經就是他們中的一員。我明白Moraldo(片中費裡尼的化身)在經曆什麼，明白他想走出這種生活的急切心情。費裡尼把這種心理把握得如此準确——不成熟，自大，無所事事，沮喪，那種不停尋找新的刺激來緩解無聊的感受。他把溫暖、友情、義氣、歡笑和苦惱、絕望一股腦地呈現給我們。《浪蕩兒》是一部苦樂參半的文藝片，是《窮街陋巷》極為重要的靈感來源。這是一部偉大的關于家鄉的電影。任何人的家鄉。
《浪蕩兒》激勵老馬拍出了《窮街陋巷》—— 和《旺角卡門》一模一樣的電影。
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現在想想，我重看《旺角卡門》可能就是因為早些時候看了《窮街陋巷》，任何看過這兩部作品的人都很難不把他們聯系到一起，實在是太像了。首先是主線劇情，這兩部電影都講了一個關于小混混欠錢不還，被黑幫追殺，大哥拼了命幫忙也救不回來的故事，屬于反黑幫片的類型。其次是地點人物設定：
地點：紐約的小意大利對應了香港的九龍，
小混混：德尼羅飾演的Johnny Boy對應了張學友飾演的烏蠅，
大哥：Harvey Keitel飾演的Charlie對應劉德華飾演的華哥，
女主：不知道誰演的Teresa對應張曼玉飾演的阿娥。
第三點是導演風格，這兩位早年都是出了名的新浪潮味兒很重的風格。《旺角卡門》是王家衛處女作，《窮街陋巷》雖然不是，但它也算馬丁的早年作品，而且作為馬丁處女作《誰在敲我的門》的姊妹篇，怎麼說也算半個處女作。從這兩部電影中，也的确能看出處女作特有的生猛、不羁與粗糙之感。《旺角卡門》号稱最不王家衛的王家衛電影，由劉偉強掌鏡，運鏡很像其指導的《新邊緣人》，搖來晃去的；《窮街陋巷》攝影同樣很随性，沒有《出租車司機》那般穩，卻多了些許靈動，尤其是Charlie酒吧迷失一段鏡頭的搖動堪稱經典。兩位導演對色彩的運用也是心有靈犀：暗紅色的暖色濾鏡貫穿整部《窮街陋巷》；而《旺角卡門》則是以紅藍兩色交替為電影定調，異曲同工之處在于兩位導演都以此來給電影加上一層迷幻色彩。
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既然标題提到新浪潮，那不放一個新浪潮電影也說不過去。
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說起《法外之徒》，昆丁最愛的戈達爾作品，享譽無數，我第一遍看也是欣賞無能。再次感謝老馬的《窮街陋巷》，把我的觀影品味調教出來了。要說這部和《旺角卡門》有什麼關系，那沒有一個令人信服得說法， 但它絕對是和王家衛有關系的。最有名的便是“沒有腳的鳥”，此梗源于此片，本用于形容Arthur，後用于《阿飛正傳》為國内大衆所熟知。Arthur像是烏蠅與華仔的結合體，無腳鳥一生都隻能在天上飛，它累了，就睡在風裡，一輩子隻能落地一次，那就是它死的時候。烏蠅又何嘗不是無腳鳥呢？父母離異，早早出來混社會，沒有本事，無依無靠，但烏蠅比Arthur更慘，他甚至沒有女人投送懷抱；于是華仔扮演了Arthur有女朋友的那一面，即也許大概可以做出安定選擇的那一面，但在面對最終的抉擇時，還是選擇了義氣，選擇了當無腳鳥。當阿娥試圖提醒華仔黑道生活是在走鋼絲時，他的回應也印證了他的選擇——“我做事從不考慮下次。” 典型的無腳鳥哲學。
《法外之徒》是悲劇，是你明知主角的性格将引導他走向毀滅，卻不能找到挽救他的辦法的無力感。《旺角卡門》同樣如此，既是烏蠅，也是華仔。烏蠅是注定無法善終的，他已經走的太遠，和家庭割裂地太深。烏蠅的母親可能沒有Arthur叔叔那麼混蛋(實際上烏蠅母親從未出場)，卻和烏蠅有着一層無法穿透的隔閡，烏蠅就算是被Tony打成豬頭，也不願回家見老母，他賭着一口氣，不發達就甯死也不回家，可惜他不是小說中的主角，他隻是一個一無是處的普通人，失敗才是他理所當然的結局。華仔的軌迹是會給人希望的，他有能力，有膽識，也懂那麼一點道理，長得帥不缺女人，他甚至一度産生了和阿娥安度餘生的念頭，但這一切也不過是假象，十四歲就拿安家費的他早已養成了那執拗的性格，做事有今天沒明天，即使沒有烏蠅将他拖下水，也逃不過類似的結局。同是無腳鳥，烏蠅多了一份決絕與悲壯；華仔多了一份無奈與惋惜。
主題：紅藍交錯的迷幻香港
太晚了，下次再寫
...升華：烏蠅的執念
