整體觀感相當流暢，各個情節點環環相扣。滿滿當當，再多就溢了。
偶爾稍顯老套，但在煽情方面it does work。譬如父女吵架，女兒得到蘋果水老阿姨安慰，以及後續老人家的死；譬如hello文和女兒的俗套和解路：父親死後通過外人的“揭示”證明父親的認可。（然而一直不解，為什麼此類情節永遠不能活着時候說出口，大概出于一種不想被綁架的心，不太情願看到這樣的處理方式）關于所謂大部分人認為男凝的床戲，我的看法可能不太一樣。首先郭文玥在這段男方出軌的戀情裡，盡管不道德，但她始終處在關系的主動方。觀衆之所以會認為男凝，是因為角度放在了電影以外，替演員而非角色考慮的立場。以及，有人認為玥的“八婆被扇巴掌”完全是為了文哥後來的父女和解做鋪墊。此處并不排除這是編劇本意，但我仍作他想。前部分常常提及，在文哥和女兒的相處裡，“女性肮髒”一直是繞不過去的心結。玥一直在這個話題上像一個戰士一樣去作戰，然而在父親真真正正出于現實需求（半邊癱瘓，兒子離去，必須依賴女兒）開始接受女兒的觸碰時，她卻成為了客觀意義上的“肮髒不道德”。這是一種我認為複雜的情境。（有點像簡愛裡最後一定是羅切斯特一無所有還殘疾了才能被簡愛接受一樣的處境）拿簡愛打比方更加顯得立場不太明确了。那麼這裡姑且當作編劇仍舊處在一種“救風塵”裡。仍舊要讓女性處在被外界迫害的情況下得到父權的諒解以顯得父權如何高尚。這我不喜歡。但我很喜歡最後二十分鐘。象征着“舊制度”穿着喪服法袍的自己去夜店卻仍要堅持女性肮髒的人大甩袖袍離去，留下“洗心革面”的新制度發言人手裡握着舊日“權威”遺書，遺書内裡讓女兒主持自己喪事正是一種為“新”發言的主持公道。
此處有一段對比蒙太奇：舊日是文哥穿着紅色法袍拿着白藍色手持破地獄，現在是他的女兒穿着他的“衣缽”完成了傳統儀式。舊與新的變革在此處得到了完整的體現。
其實郭志斌同樣是個很糾結的角色，但我不喜歡。家庭：以父親為主或以妻兒；與妹妹的較勁：（統考故事哈哈哈哈）妹妹得到的自由是自己向往的，自己擁有的所謂正統傳承又是妹妹所渴望的。
其實道生的轉變會讓我覺得有一點突兀：太快了，太直接的說教了。盡管後文有呼應。（前面是老的教育小的，後面是小的給了老的新收獲）人死了就要到站雲雲。當然影片能夠成立一方面出于體量問題不得不，一方面是他在出于利益初心答應做木乃伊，找了個不夠靠譜的搭檔，在光影極其銳利的時刻裡，始終夠不到白布的手在“前輩”的幫助下成功了。這個片段作用太過強烈太過直接，以至于足夠讓我忽略道生轉變的快。哪怕放進角色說，他或許原來以為這是一種低頭結果卻被罵得狗血淋頭。在此之後，這位新世代的代言人完成自己的角色弧光後正式成為了觀察者。
還是需要誇誇這部在院線裡的質量真的獨樹一幟。糖水店裡毛筆字張貼牆上的菜單，寫着隻收現金的告示。在道生蛻變前搞砸的葬禮上，西洋樂和奇怪的紙紮瑪莎拉蒂，婚禮一樣的葬禮現場吊詭得出奇。美術方面的精緻是一種完全貼合片子的精緻，很喜歡。鏡頭質感很好，随便找的影院沒想到屏幕素質這麼好（畢竟其他設施感覺哈哈哈）
雖然最近看港片和台劇覺得那種新不新舊不舊的感覺依舊還在，但是沒那麼強烈了。尤其是攝影方面，比起老狐狸（不知道能不能這麼比），要好上太多。
好多情節其實和朋友看的時候都能猜到，仍然不能避免流淚。這就是有效的劇作吧！
以及本片一切關于破地獄的儀式的拍攝，各種鏡頭，都讓人很喜歡，特别喜歡。
總之，瑕不掩瑜。好看。
活人也要破地獄。
