年輕是一陣一陣地對未知的無限渴望，爾後便是跟着這股子力量，卯着勇氣大膽地走向前。
...電影開場，如同高空航行一般地，夢幻卻真實，通過長銀幕像畫卷一樣，将觀衆帶向那不勒斯的海域與城市，經過兩個多小時的情感糾纏，電影最後主人公離開那不勒斯去往羅馬的火車上，伴随着Pino Daniele 的Napule è典型的意式背景樂，開啟了追尋自己的導演夢的曆程······
Napule è mille culureNapule è mille paureNapule è a voce de' criatureChe saglie chianu chianuE tu sai ca' non si sulo
導演在面對采訪時多次談到，拍攝這部電影是這些年來非常痛苦的一件事，因為每一個場景的再現對他來說無疑是再往傷口上散了一把鹽。“E io sono emozionato come al mio matrimonio”（我像是在婚禮上那麼激動）導演說，這是一部我從未想過會去觸及的一部電影，因為我害怕自己在片場崩潰。這部電影不像其他類型的電影，僅僅是講好一個完整的故事，而是需要讓場景中的情緒和感動說話。導演從最初的《絕美之城 La Grande Bellezza》到《年輕氣盛Youth》，習慣用宏大的叙事展現人物的細膩的心思和内心的跌宕的情緒起伏，展現了他的優秀的片場控制和對電影的整個趨勢走向，而這一次，他嘗試把自由交到演員的手上，讓這種多樣化在電影中順其自然地發揮。
年輕總是被一切包圍着，家庭，學校，社會，也許就在某一時刻像潮水一樣湧過來，而自己毫無防備。母親會在難過的時候抛橘子來緩解自己的情緒，面對父親的婚外戀情，選擇在廁所一人默默消化···一位神秘的姐姐總是待在廁所裝扮自己，卻讓我們總是出門遲到。浪蕩的嬸嬸卻成為了我性啟蒙的對象，荒誕的是我在命運的偏差下，選擇了觀看Maradona的足球賽，這麼一線之隔就失去了與父母的最後一面，此時我距離滿17歲隻有短短一個月的時間···
...當有人問到導演說電影在他生活中占有多大的份額，他用以玩笑似的口吻答道：“之前我拍的那些電影總會有很多的不同性，但有一點一直是真實存在的，即每一部有它的感情主線，當然，這裡面還有時間跨度的問題，因為我不想太讓時間成為我的限制因素。”他又接着補充到：“去年我剛滿50周歲，我感到我已經到達一個合适的年齡，加上時機也契合，也許是我已經足夠成熟去面對這些事，然後做一個專屬我自己的電影。”
看完電影我一直在回想，以前我總淺薄地認為，且粗鄙，遺憾将會是人生中的無比後悔之事，即使在我二十歲之前我依舊如此固執地認為，但是如今，我想改變一些我那些毫無源頭的，想想也許還有點兒莫名其妙的思緒。
遺憾是一種勇敢的方式，至少是讓我明白在下一次，不必要再與它擦肩而過，因為，畢竟，遺憾不能成就什麼，也許它帶來一連串的懊悔。
就像電影中用以希望投射出的令人痛心的反思那樣，它的最終闡釋不應該隻停留在為一種詩意的宣言，用以完美的鏡頭解說上。Fabietto在影片快要結尾的部分向Capuano導演坦白自己的真實對電影的感受，問他對電影的熱愛程度——這是它的整個痛苦的源泉所在，面對自己極力想逃避的現實，和無法給現實賦予一種主觀意義。
...因為假如人生活在一種無力改變的痛苦之中，就會轉而愛上這種痛苦，把它視為一種快樂，以便使自己好過一點。用這樣一種方式來尋求解脫——這樣一來，他的價值觀就應該被重新構建。
