他們與你我密切相關，卻又相隔萬裡。

讀本科的時候某門課老師是東北人，忘了當時怎麼會突然提到說她本人一直就非常不喜歡趙本山，因為作品庸俗雲雲，并且憤憤的說這給全國人民留下的印象就是東北人非常土氣。而我後來也私下問過一個東北的同學，可能是由于他本身也是在東北的城市中長大，對趙本山也是頗為不喜歡，認為拉低了東北的對外形象。

我其實聽了以後覺得有些遺憾。因為老實講，在那個春晚的黃金年代，各種優秀的喜劇作品和表演者層出不窮，每年都期待着會有怎樣的新鮮包袱，而其中最令我和全家人期待的就是趙本山小品（我家現在看春晚早已沒有人再守着看最後一個節目了）。

不得不承認，那些優秀的節目提供了大量的笑料、段子和流行語，至今讓人記憶猶新。且不說互聯網拿早期的小品二次創作出新的流行文化（改革春風吹滿地......言猶在耳），就在我讀研的時候，能和幾位同學快速拉近距離，也有互相拿古早的小品梗開玩笑的功勞。

即使趙遠離舞台很久，那些小品過去了很久，江湖仍然有他的傳說。

說回拉低形象這件事。我可以理解那位老師和同學的想法，畢竟長時期東北經曆了從“共和國長子”跌落成連經濟增長數據都需要造假并被點名批評的壓抑狀況，東北的朋友當然是從内心不希望被看不起。

但是趙所塑造的那一個群體，有着更強的時代氣息和價值。在趙的角色中，除了“大忽悠”這樣充滿了小聰明的人，相當大一部分都是農民。這些人淳樸善良、勤勞正直、熱情率真。但是他們經曆了巨大的社會變革——城市化或者說城鎮化。按城鎮人口占總人口比重計算，1978年我國的城鎮化率是17.92%，到2020年末已經超過60%。

這群人背井離鄉，來到城市打工，居無定所又漂泊無依，哪裡有工作機會就去往哪裡。今天的我們已經擁有了不遜色于世界上其他任何國家的大都市，我們可以在高樓眺望遠方的景色，也可以在黑夜欣賞繁華的街道。

這群人是城市建設的主力軍，也是局外人，種種限制決定了他們無法留在城市中，隻能“落葉歸根”。從一個傳統的鄉村社會，跳到急劇變化的城市。這群人無論做什麼都顯得局促，與周圍格格不入到隻好選擇沉默，而飛速發展的城市也從來不會因此停下自己的腳步等待誰。

他們遇見過壞人，也碰到過好人。他們努力的生存，努力的生活。

在這些人身上，保留了我們對傳統農村社會美好生活的向往和想象。當然，農村實際上是複雜的，也有很多落後之處。藝術表演和創作隻能放大某個特征，這點無需求全責備。

趙塑造的這些角色，在更廣泛的意義上記錄了在時代變遷中，一個無所适從的沉默群體。在這個層面上，我一直認為，他完全可以稱之為藝術家。