《阿拉伯的勞倫斯》的故事為後世提供了一個可複制的商業類型片模闆，諸如《最後的武士》、《007之黎明生機》、《阿凡達 系列》、《沙丘》等，都或多或少地體現出這一範式的共性。
主角必定是一個能夠被改變的，有相當程度主觀能動性的，又代表了主流群體的人——一個讨喜但不完美的英雄。他在一個豐富多彩的異世界中完成自己的英雄之旅，并産生或激發一定的内部矛盾。這樣的故事幾乎能夠完美地嫁接到當下深入人心的三一律，以及各種着重人物塑造的劇本中。
異世界、異民族自帶奇觀屬性，也促使電影人主動創造着它們。本片中拍攝的沙漠奇景哪怕放到現在依舊十分攝人心魄，哪怕是多年後充滿特效和想象力的《木乃伊》系列所呈現出的，也遠不能及。對獨特外部環境的塑造能夠同時滿足表達與表現的需求，一定程度上避免電影淪為純粹追求奇觀的産物。隻要文化差異和交流存在一天，這種故事模式就能不停的翻版。
在後世的“翻拍”中，這一故事範本提供了另一層“優勢”：即拉開影片與現實的距離，最大程度地保證娛樂性。
正因如此，才使得《阿拉伯的勞倫斯》這部影史經典難以超越。這座山峰的險峻恰恰是它的美麗之處。勞倫斯的沙漠異世界雖然造就了奇觀和一種故事模式，但它本身是植根于現實的。四個半小時片長賦予的文本量，幾乎全部都是嚴肅的，塑造了比較可信的人物、社會、自然。
後世的商業片如果忽視時代精神，隻學一個故事模式，再一味地人為地制造奇觀和笑料，以及壓縮片長，最終隻會走向它們學習對象的反面。
這是一部分為上下兩幕，且有黑屏幕間休息的超長大制作史詩電影。而模仿者們幾乎都隻選取了英雄人物弧線上揚的第一部分。而下沉的第二幕中，勞倫斯受到的内心拷問與無能為力，以及最終劍指殖民主義末路的部分就很少被複刻了。阿凡達2甚至是一衆翻拍者裡最接近的一個。
勞倫斯故事中的現實已經距離我們當下的世界愈發遙遠，就連對殖民曆史的反思都開始過時了。而複制者們卻不斷地向這個框架中填充近乎中世紀背景的素材，着實令人唏噓。
