人性與獸性
小有名氣但利欲熏心的律師潘肖，憑借紮實的法律知識幫助偷獵者老大脫罪，付尾款時老大承諾十天後付清尾款，但潘肖選擇了老大的紅色轎車做尾款，之後他駕車從荒漠返回都市的路程險情不斷，最終命喪無人區。甯浩以慣用的黑色手法，離奇的故事情節，營造一幕幕荒誕喜劇，塑造獨特的角色，揭露人性的弱點，批判現實的黑暗，他用他特有的殘酷與真實，講述了一個人性與獸性鬥争的主題故事，刻畫了逼真醜陋的生活現實，發人深省，耐人尋味
導演甯浩将無人區焦點聚集在地域開闊，人迹罕至，似乎是遠離社會，甚至與社會隔絕的大西北，在這種荒無人煙，法律意識淡薄的地方将事物本性的目光外化，甯浩講人性置身于荒漠中，現在化的一切裝置都不複存在，手機網絡交通都失靈，地處荒漠，連日常生活都是一種困難，導演的目的就是為了探讨人性在困難的環境是如何轉變。本片中天空不是為藍色而是與土地一樣，是黃色，全片都在給人一種荒蕪感。律師潘肖是來自大城市的文明人，而偷獵者老大是荒漠中的野蠻人。不管是吐痰事件還是燒貨車事件，潘肖都在文明的方式讓貨車司機承認自己的錯誤，并此為此付出代價，但這隻不過是他的一廂情願，他努力讓貨車司機認識到自己的野蠻，但是在加油站，貨車司機的棍棒交加，讓潘肖徹底明白，文明在這裡毫無意義。文明在暴力面前如此不堪一擊。而片中的偷獵者老大一直是野蠻人。夜巴黎的女老闆，人性貪婪弱點在她身上體現的淋漓盡緻，她可以為了50元而選擇隐瞞行蹤，在她面對老大時，老大選選擇用野蠻的方式，了解他的生命，在一切阻止他前進的，統統用野蠻的方式結束他們的生命。潘肖對戰老大的過程，實則就是人性對戰獸性的過程，潘肖經曆一場靈魂洗禮，讓人性在展露無疑後得到鳳凰涅槃的重生，影片結尾，人性的美戰勝一切，他心中的正義正在滋生，他為了舞女與老大同歸于盡，而正是這一人性的光芒，也點亮了舞女的人生之路，讓我們心中也亮起一道光芒。
不管是理性的規則認同，還是非理性的弱肉強食，人性和欲望都會随着 環境的不同而變化。後現代主義就是讓包裹着道德外衣的暴力本能無情的裸露， 讓各種秩序和規則加以曝光，讓各種慣例都變得可以打破，讓人性的真我得以釋 放。
