經曆春的智性，冬的等待，夏的搖擺，迎來秋的豐收也即是成熟，我認為他們代表的是四種愛的狀态。四季并不是分别的針對某個具體的年齡、性别或者人物，而是通過四季人物的不同來表達人的不同，這些角色真實又複雜，各有各的欲望推動其行為，并且通過人物之間的關系與對話展開人與人之間的心理活動，着實有趣。
在秋收的故事裡，它與春的故事構成一個年齡的輪回（從代表春的青年女性到代表秋的老年女性），都是通過女性對女性魅力的認知和喜愛進而發展出一種行為——用中文形容是“做媒”的故事。在春的故事裡，青年女性并不完全被動接受女性朋友為她和她父親的牽線搭橋，她通過智性對男性認識做出反饋，并因為掌握年齡的優勢而存有絕對的選擇權。而秋的故事裡，女性的年齡和智慧都不再成為吸引男性的優勢，巧合與緣分成為故事發展的核心，侯麥厲害的是合理的建立了一個女性輻射出的多邊關系對她利好的改變，并在此基礎上建立不同人物的核心特征。
侯麥作品裡的人物讓我覺得很奇妙的是，他們能夠驗證我的觀點:在一種純粹的導演藝術之下，演員們作為導演表達的載體是遠遠超出單一的專業演員從自身建立去人物所給出的表達結果的，演員們的存在是因為導演需要讓他們以最契合導演藝術需要的方式存在，而不是為了某個有目的性的專業表演去展開一個個體的戲劇邏輯。人物以導演藝術的需要在電影裡呈現按導演藝術進行的群體分工和合作，才是電影表演最清晰的定位。
影像90分
導演90分
我覺得整部作品拍得最好的是前面和結尾兩個部分，并且形成首尾呼應，但是意想不到的是中間部分。
劇本90分
表演90分
創新60分
作品分84分
内容系數0.9
影史分76分