吃煲仔飯的時候突發奇想，買票看《消失的她》。
看到中間，男女主首次泳池相遇，台詞的炸裂令我忍不住笑出聲，和我看校友們拍超長抖音畢設的反應如出一轍。整體看完幾乎找不出可誇的地方，但還是好話說在前。
本片所有演員的表演統統不合格，包括朱一龍。抛開他的甲亢片段，可以從眉目裡看出幾分梁朝偉在《無間道》的表演模式，靜幀氣質也很多神似。
優點總結完畢，開始正式認真聊聊。
首先是溢出屏幕的仿作痕迹。局中局的模版在好萊塢已經是幾個十年以前的東西：大衛芬奇《心理遊戲》、《消失的愛人》、雷德利斯科特《火柴人》，尤其是朱一龍從醫院逃出真相大白的片段，和《火柴人》結尾的場景可以說一模一樣（區别可能是雷導沒有把醫院布置成迪廳氣質）。
還有朱一龍的表演，先說結論：他是一個合格的國産演員，可以超預期完成分割成片段的一個個情緒段落，甚至可能有脫俗的表現。但就這部戲來看，作為一個重要翻轉的信息主體，他的表演信息遮遮掩掩、人物前後割裂。列舉幾處片段的話，當他發現自己殺妻後竟又多了一個計劃之外的假老婆，第一反應應該是罪行敗露的恐懼，而不是憤然報警（牽扯到劇作問題，但劇作問題太多不用列舉）。可以說前半段，朱一龍的表演是以誤導觀衆為核心，抛開人物前後完整性的任務驅動的。
談問題始終避不開劇本。陳思誠寫渣男，已經保留了十萬分的同情和讓步，讓他成了一個賭博，賭博x2，最後階級躍升失敗進而殺妻的“渣男”。如果諸位看不出電影中量刑标準與現實的差異，不妨扪心自問一下：銀幕上，一個強奸犯，和一個殺人犯誰更招人恨？
隻手遮天的外國遊客倪妮，算得上衆多紙片人裡最順眼的一個。
兩年前看《唐探3》，我給了五顆星好評，隻覺得滿腦子東亞文化糟粕的陳思誠導演能夠以這樣一種邪典形式進行絕對無意義的表達，有小三池崇史的風範。然而一到了嚴肅正劇，幾乎為電影創作提供了無數的反面教材：如何設計網紅感打光、如何把台詞寫到本科作業水準、如何錯誤使用流行音樂......對東南亞犯罪模式的展現也迎合國内觀衆對其的想象。陳導加油吧！相信你隻是沒有找對姿勢。
