早上聽了不合時宜最新一期的播客，她們邀請到了弦子，讨論《熱辣滾燙》作為一部商業片，是怎樣堅定表達其女權立場的。尤其是導演賈玲，從一個需要讨好其他人的“女”喜劇演員，到一位票房數遙遙領先的女導演。她不再需要“胖胖的很讨喜”了。

弦子一如既往的公允又寬容，她坦白也真誠，不吝惜對其他在女權領域做出進步的女性的贊美。且也不放棄，從更深刻視角，讨論不足的機會。

在《孔秀》成都點映的現場，導演請來的對談嘉賓說，中國很久沒出現一部這樣的女性電影了。我完全不這樣認為。《熱辣滾燙》就是很鮮活，很當下的中國女權表達。

而《孔秀》，是一個想吃女權紅利的男導演，無恥的作品。

影片的故事很簡單，上世紀60年代，一個紡織廠上班的女孩的三段感情經曆。其中兩次，是以婚姻的形式。通過這樣的描述，借助女性主義的視角，可以大概想象出故事的脈絡。女孩在懵懂的年紀半推半就聽從父母安排，嫁了人，有了不幸福的婚姻和兩個孩子。第一段婚姻失敗後，她自主選擇了第二段婚姻，卻仍然以失敗告終。當第三段感情來臨時，她終于認清，婚姻和愛情不是生活的全部，于是在被逼問着要個結果時，放棄了這段感情。

那她應該是怎樣走上“覺醒”的道路呢？結合現實生活的經驗來看，家庭的教育，會在她心裡埋下向往美好愛情和獨立生活的種子，不然她無法堅定的選擇，主動結束第一段婚姻，不放棄自己的工作，還在離婚前喪偶式帶兩個孩子。時代的發展同樣也給予她獨立的機會，60年代生産力大發展，婦女能頂半邊天。

然而電影中并未表現，她的勇氣和底氣是從何而來，仿佛是被佛祖開了悟，婚姻不幸福，婆婆欺負她，她就自然而然的堅定選擇離婚。沒有過多描寫她一個人獨自帶兩個三五歲的小孩，是怎樣度過的，生活的拮據，身體的疲憊和心理的孤獨，都仿佛沒有。隻有她沉默的表情和堅定的選擇。她堅定得仿佛一個穿越進去的當代女權，或者吃齋飯手捧蓮花的正峰。

點映現場的嘉賓點評，說她很喜歡這種，沒有激烈情緒的表達，一切都仿佛很平靜。

我卻覺得，這種平靜不是一種風格，而是一種無知。因為導演不知道，孔秀會有怎樣的心情。他不知道，孔秀在那樣的境況下，會怎樣去行動，她的心如何從，羞怯的少女，到，聲音洪亮說要離婚的勞動婦女。他不懂那些失望，那些自救，那些社會和家庭帶來的壓力，亦或是更加先鋒的女性在那時為孔秀做出的表率。他隻覺得，女性主義，如同孫猴子從石頭縫裡鑽出來一樣，在遇到男性無盡的暴力和傷害之後，就會自省出來。

不是的，全然不是的。

沒有一個女性主義者，是可以脫離開其他女性主義者而存在的。男導演完全不懂，女性主義者之間，互相傳遞的情誼和勇氣。那些我四處收集來的，痛苦、傷害、勇敢、鼓勵，支撐起今天我的一切表達和立場。那些傳達，是偶然又必然的途徑，也是一夜之間如雨後春筍般茂密的生命力。

一整部《孔秀》下來，我就好像是孔秀成長路上，一個隐形的男人。我聽不到她的心聲，隻能看到隻言片語，透過男人的眼，看到她不幸的生活。我和她永遠隔着一層。

且不說好的女性電影，會将觀衆，不論性别身份，一下子拉入主角的境況而感同身受。隻有這樣的電影才會讓觀衆哭泣或歡笑，而這部電影，隻把觀衆越推越遠，觀衆就像冷漠的攝影機的鏡頭，是物的凝視。

電影的英文名是，Awoman。