觀影過程中就覺得，好些橋段和場景都跟《李煥英》出奇的相似，不知道這屬于巧合還是喜劇編劇造梗能力的江郎才盡。但看完之後我的評價是：遠遠比不上《李煥英》。
1.同樣是穿越——
《李煥英》的穿越情節可能占了整部影片90%以上的篇幅，總體來看整個故事的完成度是很高的，時間線和發展節奏也比較自然順暢，邏輯線也是完全可以自圓其說的。整個故事就像是賈曉玲做的一個長長的夢，在夢裡完成了對母親的理解和自我救贖，但夢境和現實之間的壁壘依然泾渭分明，完全沒必要打破。影片最後來了個出人意料的反轉，這個設計即便說不上有多麼高明，該誇一句“畫龍點睛”“錦上添花”還是不為過的吧。
與《李煥英》的穿越部分直接構成整部影片的主體框架不同，《哥，你好》的穿越是過去和當下兩個維度各參一半的。主人公在不同的時空場景之間反複橫跳——我不知道其他觀衆朋友們的感覺如何哈，反正就我個人的觀感而言——可能就像賈冰飾演的羅阿強一樣充滿了迷惑。
顯然，主人公對過去強行施加的外力很有可能會導緻事情發展與當下現實産生沖突和矛盾，但編劇似乎沒有能力去處理這麼複雜的命題，所以整個故事的脈絡就被攪得非常混亂，有很多細節和情節設定是沒交代清楚的，這也是為什麼我覺得有些地方沒有辦法實現邏輯自洽——比如，到底有多少枚戒指？老伍燈下挂着的那枚是馬麗後來再做的嗎，能量不夠了為什麼不用那一枚來穿越呢？老伍都昏迷了怎麼還握得住酒瓶？小伍的穿越為什麼會跑到老伍的腦海裡？老伍不是情況不容樂觀嗎，怎麼最後突然好了？以及最後馬麗的出現是靈異事件嗎...
不光拼湊痕迹明顯，就連幾位主演最拿手的搞笑也因為故事的不合理顯得特别生硬和尴尬。主角活了三十多年，竟然一直不知道母親的死因，而老伍也因為妻子難産死亡而在往後的三十年裡和兒子形同陌路宛如仇敵，而這樣的矛盾竟然隻需要“穿越”就能解決所有問題，非常的懸浮且不足以說服觀衆。
2.同樣是歌頌母愛——
情節上的小問題也就算了，我認為最緻命的硬傷其實在于情感。沒有對比就沒有傷害。當初《李煥英》在票房成績上一路飄紅，還惹來不少非議，畢竟就整部電影的拍攝手法和藝術質量來看，它還遠遠稱不上完美。可這一回看完《哥你好》，你不能不承認，《李煥英》還真不錯。你可以挑出它無數個在技術的缺陷和細節上的瑕疵，但唯一不可否認的是，它在情感濃度這方面絕對是無可挑剔的。那可是賈玲掏心掏肺的真情實感啊！《哥你好》就差得太遠了，最後半小時一直在強行煽情，真的很尬，最不能忍的是，都2022了還在保大保小？還要通過這麼爛俗惡臭的選擇題來表現母愛的偉大，我tui！主創對母愛的理解和诠釋就這水平嗎？真的low得不能再low了！
總的來說，這部《哥，你好》從某種程度上來說像是一部東施效颦版的《你好，李煥英》，也确實有人稱之為窮人破産版《李煥英》——隻不過少了溫情和感動，多了一些自以為是和爛俗劇情。從出發點和立腳點的角度來說，賈玲之所以拍《李煥英》，是因為那是她一生難以釋懷的傷痛，她隻能通過這樣的方式一定程度上彌補遺憾、與自己和解。但在《哥，你好》裡面，顯然看不到這樣真摯熱烈的情感傾注。
縱然母愛是歌不完頌不盡的，但關于這個命題的表達真的已經足夠多了，如果确實沒什麼想說的就别拍了真的，别再像小學生擠牙膏寫作文一樣，用低質量劇情、喊口号式表達、尴尬而強行的煽情以及最過分的——迂腐低俗的價值觀——來亵渎和消費母愛了！
