從搖滾樂，電影史，上層建築屬性，後現代主義均能獲得獨特的觀影感受。
伊莎貝拉和特西對應着法國或是歐洲的何種一體兩面，這是觀影是一直思考的問題。瘋狂熱烈，理想激進。馬修的加入帶來了兩者的分裂，帶來了革命性的喪失，帶來了文化自覺的麻痹（在伊莎貝拉房間裡是一場轉折點，外來文化進入了民族的内核，而又因為後知後覺文化自覺被拒絕）。
片中不斷出現鏡子的意象，常以三面鏡出現。如洗澡的一段，三人分别被三面鏡子反映，維持着表面的和諧，而接下來馬修就邀請伊莎貝拉出去約會打破了平衡。
片中的孿生姐弟是對應法國新時代的某種特征。飲盡了父輩的美酒（精神财産），渴望自由的理想主義，在60年代後被傳播強國的“愛”與“和平主義”誘奸，割裂，遺忘了本民族的語言。（片中所有孿生姐弟激動之處均用法語，但是跟馬修交流用英語）。
另外片中的房間布置也有一定解讀空間，懶得寫了。
導演最後也帶着對理想主義的緻敬（或者是對法國的期望），讓姐弟兩人被一個扔進房間的瓶子驚醒（又是某種自覺），走上街頭。三人在隊伍前的争論看似是馬修保持着理智，最終的主題卻恰恰是姐弟關系和内核的回歸。
隻不過這種回歸是無力的，警察跑向鏡頭，路上火焰不斷燃燒，誰也不見了，隻剩下鋪天蓋地的資本和權威