01:我一直很喜歡今敏的叙事風格，從未麻的部屋到紅辣椒，再到這部千年女優，每一部都給了我耳目一新的感覺。今敏的作品，總是喜歡把夢（亦或是想象，戲中戲的劇情等）和現實交叉剪輯在一起，但不是單純的為博觀衆一笑，可以這樣說，所有影片中的夢（亦或是想象，戲中戲的劇情等）裡的叙事層都可以投射到電影中現實的叙事層中，這也是導演設立兩個甚至更多叙事層的原因。把現實裡的故事往電影裡繼續印，以一種别樣的方式在夢（亦或是想象，戲中戲的劇情等）裡呈現，極大的增加了電影的戲劇性和感染力，這也是今敏電影最吸引我的地方。
02：藤原千代子是千年不老的女優，他不會衰老是因為她一直在追尋那個僅有一面之緣的幻影。電影有3個叙事層，一是兩位采訪者采訪藤原千代子的叙事層；二是藤原千代子向兩位描述的自己的成長的故事；三是藤原千代子所出演的作品。鑰匙是線索，串聯起了3個叙事層，當然，三個叙事層裡不變的仍然是千代子對與自己記憶中幻象的追求。
然而，有趣的是導演打亂了三個叙事層，模糊了三個叙事層的界限，第一叙事層裡的記者可以跑到第三叙事層裡為千代子保駕護航，亦可以跑到第三事層插入幾句畫外之音，同樣，第二叙事層裡發生的故事也可以在第三叙事層裡一摸一樣的出現。這樣讓故事看起來不知所雲，但不難發現，似乎每個叙事層裡發生的故事都可以映射到其他叙事層變成類似的情節，簡單的例子有：千代子扮演成戰地醫生（公主，藝妓，囚犯，小姐，宇航員）追尋劇中的那個他（第三叙事層）映射到第二叙事層就是千代子輾轉各地拍攝，為尋求那個給他鑰匙的陌生男子；宇航員千代子到月球上找到男人的畫，男人搖手再見（第三叙事層）映射了千代子來到北海道追尋幻影無果（第二叙事層）；胖記者化身武士（車夫）在危難時拯救千代子（第三叙事層）映射第二叙事層裡胖記者在劇組對千代子的照顧。
03：千代子所追求的畫家的命運影片裡解釋的很清楚，他被憲兵抓住審問拷打緻死。胖記者沒有選擇把殘酷的真相告訴千代子，他可能想讓千代子繼續追尋下去，也可能隻是不想讓千代子傷心。（但總之這點并不重要，重要的是千代子最終釋然了，下文再做解釋）。所以，畫家在千代子心裡的形象更像是一個幻象，而且千代子将其作為真愛去追尋。之所以不描繪該男子的形象（盡管在劇中劇裡第二次類似的情節有出現過正臉，但這張臉僅僅屬于第三叙事層而非映射出來的畫家的臉），是因為這樣更好地把畫家的形象設立成千代子的幻想，也可以認為不論這張臉長什麼樣，都會令觀衆失望。在影片的最後，千代子自己也承認了，自己愛的也許不是那個畫家，隻是那個勇敢追求畫家的自己。
04：《千年》作為電影名，充斥着千代子對于愛情的追求，劇中的千代子喝下了女巫婆婆的千年茶，自此，從劇集到現實，跨越千年，千代子都在不停地追尋那個“他”，所以千年以來，容貌未變，依舊是青春少女。現實裡千代子也為追求自己心中的幻想而永葆青春，扮演的一直都是少女。千代子從十幾歲開始，一直不懈的在追尋愛情，他不畏困難，忍受寂寞，直到鑰匙消失，夢也該醒了，該嫁人嫁人，該拍戲拍戲，也是時候該長大老去了。千年是時間距離，從京都到月球是空間距離，永葆青春和老去是神明與人的距離，三種距離一起襯出了千代子愛情的永恒和偉大。
05：劇中的女巫婆婆，騙千代子喝下了千年茶，讓千代子在千年輪回之中一直追求那不認識的幻象。其實，女巫婆婆就是千代子心中放不下的執念，千代子一直被她所控制，痛苦地在千年之中追尋，失去，再追尋，再失去。最後，千代子摔碎了宇航頭盔，甩掉了執念，回歸了正常的生活，隐居起來，不問世事。直到最後胖記者帶着鑰匙敲開了千代子的門，故事才被娓娓道來。
06：值得一提的是電影的場景切換（在未麻的部屋和紅辣椒裡也有體現），不同朝代和場景的切換也許隻需要一扇門（火車上的門和塔樓上的木門），騎馬到坐馬車到黃包車再到自行車，一個山洞連接了監獄和戰場（想起了千與千尋裡的現實和有如世外桃源般的小鎮），一聲爆炸又從戰争到了戰後……諸如此類的場景切換完美地實現了不同叙事層和不同場景之間的切換（也有通過台詞），在觀衆不知不覺裡自然地完成叙述對象的轉變。
07：關于千代子與地震電影中的解釋是：每次千代子與人結識，都會地震。按照時間順序來講述幾次明确的地震（不明确的例如火車上的塌方暫且不論），是第二叙事層裡航天站的地震和第三叙事層裡千代子家中的地震。劇組航天站地震的原因是千代子決定去月球結識畫家（前篇有講述在月球上看到畫家的畫），盡管都是想象，但從千代子的角度來說，這是另一種方式的與畫家的結識；片頭的地震顯而易見是決定結識兩位記者，不過多贅述；打開鑰匙時的地震則是重拾了那頓追求幻象的往事，結識了過去的生活碎片：講完故事迎來的地震是徹頭徹尾的革新，結識了完完全全釋然的自己。
