2021年的電影蠻令人激動的。微博上有不少影片讨論的先聲，各有擁趸萬千，不一而足。李銀河先生就從影片内容出發，提出兩個主題相關的問題：本位價值觀和性别新秩序，評價《我的姐姐》“從社會學的角度看，它也要算是一部立足于堅實的社會現實基礎之上的、揭示社會倫理及其變遷的深刻之作。”
這也是我為2021電影激動的原因。一方面，國産電影在科幻電影元年後，以郭帆、路陽、饒曉志等青年影人圍繞在華策影業等民營資本周圍，疊加陳思誠等國家力量助推的新青年電影導演（後第六代），共同打造着類型片的初級市場，為中國電影工業萌芽添磚加瓦。另一方面，在當下藝術院線建立草創期，一部分借力商業電影元素的現實主義題材雨後春筍般拔地而起，錯落有緻地貫穿在國産院線的時時刻刻，更鱗次栉比地為輿論、為學界所一一評述。這兩股高潮叠起的新興力量，絕對稱得起“新興”二字。
回過頭去，結合李先生的分析（單就内容展開，對電影本體性不多置喙，我們也就不談其他，隻論題材和主題，隻從社會學角度分析），許是“百年未有之大變革”的大背景下，已經成為非新興藝術樣式的——電影，一次屬于中國的、大規模展呈的曆史機遇。電影，或許正在真正成為一門宣洩和表達甚至是探測的語言，從社會中取材和收獲，在光影中透視和投射，并成為一顆石子、一副藥引，紮下去、沉下去，再掀起波瀾，通過成就出一波又一波風起雲湧的努力，最終反哺社會和民族實現刮骨療毒、洞察迷茫的一劑良方。影戲傳統似乎有了新的生命力，一種後殖民下的消解與反諷乃至抗争的嘗試。這是否再次說明，家庭倫理劇大團圓結局等等要被拿出來再次煥發活力的方式，是完全反向的批駁了？是否說明，方沛霖《化身姑娘》就開始表現的重男輕女傳統中孕育出的性别互換故事，有了更為直白的揭露了？
以上，為看前的個人感慨。看後，其實那份激動消減了大半，更多代之以一份難以名狀。在經曆了備考一年後結束了最後一次考試嘗試，昨天的自己仿佛才剛幡然醒悟，如大夢一場，後知後覺的意識到，有些東西已經落幕。于是嚎啕大哭，于是怅然若失，借着一部本可以不展現這些的國産影片，獨自宣洩了出去。
看完以後同人說，現在的自己有時候越來越難以評價一部影片了。不知道再多學習些的自己，會不會再有新的維度的延伸，從而經曆一種似到不似再到似的轉變。
