...過多社交後，愈發會陷入跟人類無法建立鍊接的窘境。在這樣狹窄的價值認同體系裡，去做别人認為對的事，純屬浪費時間，而時間很有限。不如，我們跟電影、跟主創們，交談看看。
...「Bad Girl CINETALK不良映後談」的松快在于最大限度保留原汁原味的現場氛圍。在這尚未被劇本支配的路演現場，或許還有一塊寶藏未知地待你探索。
...我覺得如果沒有這個主動提問的話，大家可能不會記得我在電影裡唱了一首歌，有朋友記得嗎？
「場内輕聲說了些什麼，大笑」
看來都睡着了哈哈～是一張我自己樂隊的EP，我在電影裡唱一首歌叫《家政天使》——
「唱起來了」
“今天又下雨，但是沒關系···”诶？有人記得了，我看到你們點頭···
「影迷：公園裡面」
對對對～哎，我都說完了。我其實想問的是有人知道樂隊的名字···不對，我的樂隊的名字嗎？那有沒有人現在關注一下我們樂隊，我想送一張EP給你。
「影迷輕聲：好」
好？那我教你。
「場内大笑」
...Part II 保持好奇心，在電影裡找答案影迷：
剛才電影裡面有一句台詞，我還蠻有感觸的，說：“鼓樓裡面的人，比别人多了幾年青春”。上海就像電影裡的「鼓樓」，來上海打工的外地人，就比留在家鄉的人多了幾年青春。
我現在30歲了，我在老家的一些同學朋友們都已經結婚甚至二胎都有了，但我在上海卻連戀愛都沒有談。而剛才電影裡面的大多數人物最多也不會超過40歲，除了那個騎自行車的老頭。我不禁會迷茫，到了40～45歲，會是什麼樣的生活狀态。
我想問問主創們關于這個的想法，像我們這樣在大城市的人是多了幾年青春，但幾年青春過去之後呢？會是什麼狀态？
詹涵淇 導演：
我特别喜歡這個問題，因為其實這也是我們片子想跟大家交流的東西。
十條在裡面提出「鼓樓人青春隻比正常人延長了幾年」的時候，這并不是一個定論，他自己其實沒有那麼确定。但是他在那一刻産生了一點動搖，所以說他會這麼說。
雖然「鼓樓」位于北京，但我們所設定的「鼓樓」并不是指那塊地方，是架空的。這個架空區域是由所有的不願意循規蹈矩去生活、還想再探索一下自己生命價值的年輕人去組成的。你剛才說你也感受到，跟我們所說的「鼓樓」一樣的那種情緒。我就覺得你能感受到一點，就挺感動的。
那至于你說，我們繼續待下去會怎麼樣？
其實我們自己是沒答案的。
但參考你剛才提到的片子中那位老人，他今年已經68歲了。我找他來演片子的時候，他問我，「你們拍的是什麼故事？」
我說，「我拍的兩個年輕人，他們現在在鼓樓，他們在思考，是應該離開還是繼續留下來去追求外人看來不切實際的東西。」
老人他就告訴我：「那就是我的故事，我二十幾歲來到鼓樓的。跟我一起來的朋友陸續都走了，現在隻有我還待着。」
但他在我看來是完全的年輕人。我覺得年輕不是年齡來界定，是生命力來界定的。比如說我們倆有一次路過就想去看看他，一進院子就聽到有拉小提琴的聲音，其實拉得也不太好。但透過窗戶看到他在裡面拉小提琴，他說他最近在學小提琴，那一刻我覺得他就在保持很年輕的生命狀态。
...其實我覺得可以理解為，我們想要讓自己找到一個舒服的狀态。這個舒服的狀态，它不僅在于靜止和移動。當我們需要獨處的時候一定會是安靜的狀态，這個時候有可能在戶外，也有可能在自己家裡面。當你在構建自己精神世界的時候，一定是往内走的。
但你會發現，有的時候，孤獨是可以引發其他的人共鳴的。這個時候孤獨就像兩個島互相靠近，變成一個大陸一樣，一定是在移動的狀态下才會發生的。
所以像您說的，我們想要保持的年輕的狀态，它可能是一個流動性的東西。
...我以前是文藝青年，後面是上班族。我的工作是教小孩藝術，然後讓他們去留學。但朋友們也知道，這個行業已經爆雷了，我公司也倒閉了，現在我是真正的無業青年。
...詹涵淇導演：
我也是有一份工作，但自己不是很喜歡也不适合。剛好到了疫情階段，會有一些居家辦公的時間，這種時間會促使我更多地去思考要不要做點事。在工作之餘我就想說，大家一起去拍個片子。也就用了一些業餘的時間，挺少的。
但找到除了工作之外，生活的支點，就覺得那幾年過得還蠻開心的。
...我是畢業之後就沒怎麼上班，一直是拍廣告、拍紀錄片，能自己自足，去控制上班時間。就你不想花錢就不接廣，你想花錢你就去接廣，一直就這樣。
影迷：
謝謝···感覺有點像面試，但是不是我的本意。
「場内大笑」
「主持人：那你想招哪個？」
「場内大笑」
設計/撰文/排版：Hucare
策劃：不良少女放映組
場地：上海天山電影院
主持/執行：醒醒
攝影：Murphy
公衆号：不良少女放映組，影片展映、正版周邊與對抗邪惡因子。
